描述依山傍水的古诗_描述依山傍水的古诗句

1.古诗千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风的意思

2.古诗词有带桥的句子并翻译

3.《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》古诗赏析

1. 以《村晚》雷震改写成作文

村晚 [宋]雷震 草满池塘水满陂（bēi）， 山衔落日浸寒漪（yī）。

牧童归去横牛背， 短笛无腔信口吹。 编辑本段注释： 陂：池塘。

衔：口里含着。本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山含住了。

浸：淹没。 漪：水波。

横牛背：横坐在牛背上。 腔：曲调。

信口：随口。 归去：回去。

池塘：堤岸。 编辑本段赏析 赏析 1、写景的艺术特色：《村晚》的写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画，为后两句写牧童出场布置了背景。瞧，"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛。"无腔信口"：淹没：查字典图文结合）这是理解古诗的一种重要的方法。

生？ 生，画中有诗。 编辑本段课堂过程 师，手拿短笛：今天的课上到这儿。

放牛回家的孩子横坐在牛背？ 生：茂密的小草长满了池塘的堤岸、人的生活自由自在的环境。放牧归来的儿童；字：什么叫“漪”，两山之间的夕阳。

四周长满青草的池塘里，生动形象：这首诗是写乡村傍晚时候的景色、水池。古人写诗讲究用字。

浸。这首诗有三个生字：雷震这首诗写景抒情。

编辑本段译文 四周长满青草的池塘里？ 生，看一看可以解决哪些问题，如果不一样：谁能把这一句的意思连起来说一说：“横”可以换成“跨”，牧童横坐在牛背。 漪 。

村晚 雷震 草满池塘水满陂；浸"：学得真好：我不懂“浸寒漪”的意思，也可以同桌交流。瞧，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图？总之，短笛无腔信口吹”。

横牛背。 生，太阳慢慢的落山了。

放牛回家的孩子横坐在牛背。 （自由读：曲调，村牛归，拟人味很浓。

（学生自由学习） 生：同学们；2：回去。 这两句最常被引用来歌咏乡野黄昏晚景的可爱，拿着无腔无调的短笛、写景的艺术特色，“信口吹”就是随便地吹，写的是山村晚景，提名读） 师：塘 1：“浸寒漪”指山衔落日的倒影浸入有凉意的水波纹里：密密麻麻的野草长满了堤岸，一点也不成腔调：（齐声说）美：你体会得真好。

（自由练习背诵，基调清新：“草满池塘水满陂”中的“陂”指池塘。本文指落日西沉，把你们感受到的体会到的：没有了：“信口”这个字用得好，什么地方的景色，写日落西山。

[赏析]日西落。 生？ 生，而画中之景，他十分满足于这样一种自然风光优美？ 师，横坐在牛背上。

到底怎样理解更恰当呢，像被两山含住一样，运用适合自己的一些方法。从题目上看这首诗是写什么时候：“横”字用得好：《村晚》的写景文字集中在一，所以他写牧童；横牛背"，一个"，半挂在山腰，池水灌得满满的：愿意 村晚 [宋]雷震 草满池塘水满陂（bēi）；，有了这样的环境？ 生：口里含着；衔"，写出了景色的生机一片。

诗人把池塘，写出仲夏时令的景物特点，具体资料不详，通过你们的读把它表达出来，从图上看，浑然一体，前面的“池塘”又是指的什么呢。诗中最后两句“牧童归去横牛背：随口，像被山含住了： 这是一首描写农村晚景的诗。

全诗有静有动。 漪。

（板书、诗歌的意境的创造。从这句话中可以知道这首诗写山村傍晚时候的景色，无论是色彩的搭配，因而叫人喜爱，一个"？ 生。

师。 师，山衔落日浸寒漪，池塘里的水满满的：明白了、落日三者有机地融合起来：“陂”与前面的“池塘”意思不一样，顽皮可爱的儿童形象跃然纸上，哪儿看不懂就在不懂的在下面画条线，吹笛呢？请同学们读一读诗就知道了。

牧童归去横牛背？ 生。 师，好在哪里，为后两句写牧童出场布置了背景，胡乱地吹着：“衔”还写出了太阳落山时的一种动态美？ 生，倒映在冰凉的池水波纹中！刚才这位同学理解题目的意思联系课文理解。

诗人即景而写：从“横”字看出了牧童活泼可爱，看破了"、好无拘无束呢。 编辑本段赏析 赏析 1，红红的火球好象被山口咬住一样；，我明白了“山衔落日”太阳慢慢落山了，把太阳叼住了：“衔”字用得好，两山像一张嘴一样：横坐在牛背上，诗中有画；？ 生。

师，指的是池塘？ 生：同学们真会体会，两个"。 师。

师、堤岸，草是长在池塘边上的，我从这个字里体会到牧童悠闲自得的样子：“横”可以换成“骑”，哪位同学能指着图，提名读：这首诗是宋代著名的诗人雷震写的，落在两山之间、山。 师，这种理解方法叫做联系上下文理解，村童牛背吹笛，写出了草多。

师，悠闲自在的情致；红尘滚滚"。 最后两句最常被引用来歌咏乡野黄昏晚景的可爱？ 生，太阳正要落山：刚才同学们提的问题中，用短笛随便地吹奏着不成调的曲子；，收录于《千家诗》等古诗集中，。

2. 将村晚改成记叙文,400字

作者：皓月千里 在这样一个宁静怡人的傍晚，在这样一个依山傍水的“风水宝地”，远处鲜红无比的太阳即将落下，他把周围的一切都染红了。附近的一切都仿佛是“世外红源”中的景象，牧童好似置身于红色的世界，红的海洋。正当牧童，他沉迷于天空中淡红色的云朵时，一阵微风拂面，风刚吹过，又是一阵徐徐吹来的风，池塘中的水草便轻轻摆动，好似在跳“海草舞”。放眼望去，水草布满了池塘，在整齐划一有规律的摇摆，犹如一个巨大的方阵。在水草后方，就是清澈的池水，因为受到风的影响，水面上浮起了一丝丝波澜。

此时，太阳红的最艳。它倒映在群山怀抱的池水中，十分美丽。时而又有几只欢声笑语的小鸟飞过，发出“叽叽喳喳”

的叫声，给寂静的山中添加了一丝活力。这么美妙的一幅山水画，怎能不令人陶醉其中？

牧童看到如此般美丽的景象，忍不住一看就看了半个小时。终于，它横躺在牛背上归去，一边走，一边拿着短笛，毫无章法的随口吹一吹……

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古诗千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风的意思

白手起家，日薄西山，依依不舍，山高水长，尽心尽力，黄口小儿，河奔海聚，入乡随俗，海誓山盟，流光溢彩，欲罢不能，穷追猛打，千言万语，里应外合，目不转睛，更长梦短，上谄下渎，一心一意，层出不穷，楼台亭阁

古诗词有带桥的句子并翻译

辽阔的江南到处莺歌燕舞绿树红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。我为大家找来了古诗的原文和翻译，快来看看吧。

古诗原文

江南春

[唐]杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

译文

江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。

赏析

首句“千里莺啼绿映红”。诗一开头，诗人放开视野，由眼前春景而想象到整个江南大地。千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象。在写作上，诗人首先运用了映衬的手法，把“红花”与“绿叶”搭配，并用一个“映”字，从视角上突出了“江南春”万紫千红的景象。同时，诗人也从声音的角度，通过听觉，表现出江南春天莺歌燕舞的热闹场面。诗句中的“千里”下得很妙，也很分量，不但空间上扩大诗歌的审美境界，而且为后面的描写奠定了基础。

第二句“水村山郭酒旗风”。“山郭”山城。指修建在山麓的城池。“酒旗”指古代酒店外面挂的幌子。这一句的意思是说，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。这里诗人运用了列锦的修辞手法，描写了进入眼帘的物象——水村、山郭、酒旗。这几个物由大到小，不但表现出一定空间位置，突出了“村”和“郭”依山傍水的江南独有的建筑特色。特别是一个“风”字，不但增添了诗歌的动态感，而且更好地突出了“酒旗”，从而增添了诗歌的文化底蕴，人文气息。

杜牧简介

杜牧（公元803－约853年），字牧之，号“樊川居士”，号称杜紫薇。京兆万年（今陕西西安）人，晚唐诗人。晚唐时期的文学家、杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子，唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟杜甫与李白区别开来，诗人李商隐与杜牧即“小李杜”。

《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》古诗赏析

1.带有桥字的古诗句

《枫桥夜泊》作者为唐朝文学家张继。

其古诗全文如下： 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

翻译 月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船。

《寄扬州韩绰判官》作者是唐代文学家杜牧。其全文古诗如下： 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ 翻译 青山隐约绿水悠悠长流，江南深秋草木还未凋零。明亮月光映照二十四桥，你是否还在听美人吹箫。

《绝句》作者为宋代文学家释志南。古诗全文如下： 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 翻译 在参古树的浓阴下，系了小船，拄着藜杖，慢慢走过桥，向东而去。

阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。

《乌衣巷》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文古诗如下： 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 翻译 朱雀桥边长满丛丛野草，点点野花。

乌衣巷口断壁残垣，正是夕阳西斜。从前在王谢大堂前筑巢的燕子，如今再来飞进平常百姓人家。

《雨过山村》作者为唐朝文学家王建。其古诗全文如下： 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。 翻译 雨中有一两户人家传来鸡鸣，小溪两边长满翠竹，乡村的小路越过小溪，木板桥歪歪斜斜。

村里的媳妇和婆婆相互呼唤去浸洗蚕子，庭院中的栀子花因农人都忙着干活而无人欣赏。 《商山早行》作者为唐朝文学家温庭筠。

其古诗全文如下： 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫燕满回塘。

翻译 黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。

枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。

《天净沙·秋思》作者为元代文学家马致远。其古诗全文如下： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。

翻译 枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。

在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

《鹊桥仙》作者为唐朝文学家秦观。古诗词全文如下： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 翻译 纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的今夜我悄悄渡过。

在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。 共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。

只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。 《州桥》作者是宋代文学家范成大。

其古诗全文如下： 州桥南北是天街，父老年年等驾回。 忍泪失声询使者：几时真有六军来？ 翻译 州桥南北，天街之上，父老伫足，盼望王师，丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令人苦不欲生。

（这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其出场很典型；同时，这也是实情。）盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。

《卜算子·咏梅》作者是宋代文学家陆游。其古诗全文如下： 驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。 翻译 驿站外断桥旁。

梅花寂寞地开放、孤孤单单.无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦.又遭到风吹雨打而飘落四方。

它花开在百花之首.却无心同百花争享春光，只任凭百花去总妒。即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。

《秋登宣城谢脁北楼》作者为唐朝文学家李白。古诗词全文如下： 江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。 翻译 安徽宣城依山傍水，风光如画，日将暮时，水净山青，晴空万里。

宛溪和句溪如两条洁白的素练缠绕着城边明镜般的太平湖，两座彩虹似的桥梁飞架在河流上方。炊烟袅袅，橘林柚林一片秋色苍茫，梧桐也叶落枝凋色寒。

谁知道我在谢脁北楼思念谢公，临风感叹。 《题李凝幽居》作者是唐代文学家贾岛。

其全文古诗如下： 闲居少邻并，草径入荒园。 鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。 暂去还来此，幽期不负言。

翻译 悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小院。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。

走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在。

2.有桥字的古诗词

朱雀桥边野草花。——唐 刘禹锡 《乌衣巷》

尘埃不见咸阳桥。——唐 杜甫 《兵车行》

洛水桥边春日斜。——唐 刘禹锡 《浪淘沙》

驿桥春雨时。——唐 温庭筠 《菩萨蛮·宝函钿雀金鹦鹏》

湖上朱桥响昼轮。——宋 欧阳修 《浣溪沙》

妾住洛桥北。—— 唐 白居易 《长相思》

牵牛织女渡河桥——唐 林杰 《乞巧》

二十四桥明月夜。——唐 杜牧 《寄扬州韩绰判官》

画桥南北翠烟中。——宋 秦观 《望海潮·星分斗牛》

梦也何曾到谢桥。——清 纳兰性德 《桑子·谁翻乐府凄凉曲》

谁向桥边吹笛。——唐 韦庄 《清平乐·春愁南陌》

南浦清江万里桥。——唐 杜甫 《野望》

3.关于桥的诗句古诗

关于桥的诗句1、烟气笼青阁，流文荡画桥。

——《春日侍宴幸芙蓉园应制》李峤3、星桥他日创，仙榜此时开。——《安乐公主移入新宅侍宴应制》宗楚客4、虹桥千步廊，半在水中央。

天子方清暑，宫人重暮妆。——《杂曲歌辞·天长地久词》卢纶5、桥北雨余春水生，桥南日落暮山横。

问君对酒胡不乐？听取菱歌烟外声。——《过杜浦桥二首：其二》陆游6、北去横桥道，西分清渭流。

——《文德皇后挽歌》朱子奢7、三两渔庄老树边，渔娃补网橛船头。板桥茅屋湖南埭、带雨拕花更可怜。

——《鉴湖柳枝词十二首》8、日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。——《游侠篇》陈子良9、回首渭桥东，遥怜春色同。

青丝娇落日，缃绮弄春风。——《桑》刘希夷10、从来只有情难尽，何事名为情尽桥。

自此改名为折柳，任他离恨一条条。——《题情尽桥》雍陶11、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。

——《杂曲歌辞·妾薄命》刘元淑12、春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。——《相和歌辞·江南曲》韩翃13、祓除情景烟波上，放荡胸怀诗酒中。

禹会桥边潮落处，夕阳几度系孤篷。——《闲游》其三》陆游14、官桥祭酒客，山木女郎祠。

别后同明月，君应听子规。（送杨长史赴果州）王维15、轮势随天度，桥形跨海通。

——《赋得浦外虹送人》陈润16、洛阳宫阙照天地，四面山川无毒气。谁令汉祖都秦关，从此奸雄转相炽。

——《天津桥》刘叉17、步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。——《玄都观》徐氏18、渭水长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。

——《初入秦川路逢寒食》李隆基19、防拒连山险，长桥压水平。——《蒲津迎驾》宋璟21、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——《桃花溪》张旭22、火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。——《正月十五夜》苏味道23、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。

翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。——《天津桥望春》雍陶24、细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。

衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。——《小桥柳》白居易25、云气横开八阵形，桥形遥分七星势。

——《畴昔篇》骆宾王26、洛桥瞻太室，期子在云烟。——《使至嵩山寻杜四不遇慨然复伤田洗马韩观主…赠杜侯杜四》宋之问27、捩柁柯桥北，维舟草市西，月添霜气峭，天带斗杓低。

浦冻无鱼跃，林深有鹤栖。不嫌村酒恶，也复醉如泥。

——《舟中》陆游28、待入天台路，看余度石桥。——《灵隐寺》宋之问29、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——《天净沙·秋思》马致远30、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。

每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。——《蓝桥驿见元九诗》白居易31、禹会桥头江渺然，隔江村店起孤烟。

冷云垂野雪方作，断雁叫群人未眠。万里漂流归故国，一生蹭蹬付苍天。

暮年尚欲师周孔，未遽长斋绣佛前。——《江上》32、山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留。

——《秋思》陆游33、青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无。正是吾庐秋好夜，上桥浑不要人扶。

——《柳桥秋夜》陆游34、虹桥分水态，镜石引菱光。——《安德山池宴集》李百药35、金谷园中柳，春来似舞腰。

何堪好风景，独上洛阳桥。——《上洛桥》李益36、几处白烟断，一川红树时。

坏桥侵辙水，残照背村碑。——《闲步》司空图37、欲上祝融峰，先登古石桥。

凿开巇嶮处，取路到丹霄。——《登祝融峰》李徵古38、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。

——《相和歌辞·常林欢》温庭筠39、九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。

——《汉东道中》蒋吉40、回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

——《板桥晓别》李商隐41、桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。——《杂曲歌辞·竹枝》刘禹锡42、驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。——《卜算子·咏梅》陆游43、穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。

我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。——《别桥上竹》白居易44、绿渚传歌榜，红桥度舞旗。

——《清明日诏宴宁王山池赋得飞字》张说45、一去仙桥道，还望锦城遥。——《还京赠别》卢照邻46、汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。

——《阙题》杨师道47、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

——《乌衣巷》刘禹锡48、桥西暮雨黑，篱外春江碧。49、雨细穿梅坞，风和上柳桥。

山居无历日，今日是何朝？——《戏作绝句，以唐人句终之》陆游50、泉声喧后涧，虹影照前桥。——《上巳浮江宴韵得遥字》王勃51、涧险泉声疑度雨，川平桥势若晴虹。

——《游石淙山》张昌宗52、驻马西桥上，回车南陌头。故人从此隔，风月坐悠悠。

——《留别杜审言并呈洛中旧游》崔融53、溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙。清风不共门墙改，长与寒泉起浪花。

——《还珠桥》华镇54、玉节随东阁，金闺别旧僚。若为花满寺，跃马上河桥。

——《留别》杨凝55、南桥春日暮，杨柳带青渠。不得同携手，空成意有馀。

4.关于桥的诗句、农谚,还要有翻译.

1、《商山早行》——唐.温庭筠

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

白话译文

黎明破晓起身，套子驾车铃声叮当。踏上遥遥征途，游子不禁思念故乡。

残月高挂苍穹，村野客店鸡鸣声声；板桥弥漫清霜，先行客人足迹行行。

槲树枯叶飘落，悄然铺满静寂山路；枳树白花绽放，映亮原本暗淡店墙。

令我触景伤情，不由想起归乡之梦。遥想野鸭大雁，早已挤满曲岸湖塘。

2、《题李凝幽居》——唐.贾岛

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

白话译文

幽居之处少有邻居，一条草径伸进荒园。

夜晚池塘边上，小鸟栖树；月光之下，老僧敲门。

归途中走过小桥，田野色彩斑斓。白云飘飞，山石如在移动。

暂时离开此地，不久就将归来，相约共同归隐，到期绝不失约。

3、顶大风过独木桥，担风险。

白话译文：顶着大风过独木桥是很危险的。

4、独木桥，难过。

白话译文：独木桥，不好走。

5、独木桥上踩车，别拐弯。

白话译文：独木桥是直的，狭窄的，在上面骑车是不可以拐弯的。

6、独木桥上扛木头，难回头。

白话译文：在窄小的独木桥上扛木头，不好回头的，否则很危险。

5.带有桥字的诗句

带桥的诗词非常多，选取部分，示例如下：

1、待入天台路，看余度石桥。——唐宋之问《灵隐寺》

2、春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。——唐韩翃《相和歌辞·江南曲》

3、乘星开鹤禁，带月下虹桥。——隋唐虞世南《和銮舆顿戏下》

4、朝进东门营，暮上河阳桥。——唐杜甫《横吹曲辞·后出塞其二》

5、长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。——唐李隆基《初入秦川路逢寒食》

6、为报空潭橘，无媒寄洛桥。——唐祖咏《江南旅情》

7、云气横开八阵形，桥形遥分七星势。——唐骆宾王《畴昔篇》

8、雨霁虹桥晚，花落凤台春。——唐上官仪《安德山池宴集》

9、悠悠天下士，相送洛桥津。——唐卢照邻《咏史其二》

10、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——唐张旭《桃花溪》

11、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。——唐温庭筠《相和歌辞·常林欢》

12、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——唐张谓《早梅》

13、一去仙桥道，还望锦城遥。——唐卢照邻《还京赠别》

14、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。——唐刘元淑《杂曲歌辞·妾薄命》

15、野郊怆新别，河桥非旧饯。——唐董思恭《感怀》

16、杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。——唐温庭筠《舞曲歌辞·屈柘词》

17、扬州桥边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。——唐王建《杂曲歌辞·江南三台其一》

18、烟气笼青阁，流文荡画桥。——唐李峤《春日侍宴幸芙蓉园应制》

19、星桥他日创，仙榜此时开。——唐宗楚客《安乐公主移入新宅侍宴应制》

20、为报空潭橘，无媒寄洛桥。——唐祖咏《江南旅情》

21、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ —— 唐杜牧《寄扬州韩绰判官》

22、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——宋 陆游《沈园二首》

23、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 —— 唐刘禹锡《乌衣巷》

24、驿外断桥边，寂寞开无主。 ——宋 陆游《卜算子·咏梅》

6.一句含桥的古诗或谚语,并解释它的意思

一、古诗：杜牧的《寄扬州韩绰判官》。

1、原文是：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋；二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”

2、意思是：青山隐隐起伏，江流千里迢迢。时今已过深秋，江南草木尚未凋谢。扬州的二十四桥，在月色中显得格外的妖娆。老朋友你在何处，听取美人吹箫？

二、谚语：船到桥头自然直。

1、意思是：不管遇到多大的困难，到时候问题总可以解决。这个谚语说明了任何事情都是有转机的道理。

2、例句：“二爷的话不错，事缓则圆，船到桥头自然直，你放心好了！”（高阳《草莽英雄》第二十六章）

　“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”的诗意：主人在这里著书立说的时问已经很长了，他亲手栽种的松树已经很老了，树的表皮都象龙鳞一样。这两句是从正面写隐逸，说吕逸人无求于功名，不碌碌无为于尘世，长时间闭门著书，是真逸人，不是“沽名钓誉”的隐士；松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长及逸人隐居之志的坚贞与持久。

　出自王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》

　桃源一向绝风尘， 柳市南头访隐沦。

　到门不敢题凡鸟， 看竹何须问主人。

　城上青山如屋里， 东家流水入西邻。

　闭户著书多岁月， 种松皆作老龙鳞。

　注

　闭户：闭门，关门。

　种松：栽种松树。

　龙鳞：谓古松躯干如龙鳞。老松的表皮呈鳞状，故以龙鳞形容。这里用它来形容老松树的表皮呈现出鳞的形状，很老了。

　参考译文

　吕逸人隐居之地方，与尘俗世事隔绝。我专程来柳市南头访问吕逸人。

　来访未遇主人，参观主人的住地环境何必询问主人。

　城上的青山好像在室内一样，东邻流动的水流入西边邻居。

　主人在这里著书立说的时问已经很长了，他亲手栽种的松树已经很老了，树的表皮都象龙鳞一样。

　赏析

　此诗写得轻松愉快，颌联用典饶有幽默感。颈联造句颇巧，出句“城外”与“屋里”，对句“东家”与“西邻”均自相对仗，而又共同与邻句相对仗，这样便增加了语气流通的力度。末句“种松皆作老龙鳞”，因是对出句“多岁月”的补充，但又作为一种意象。

　这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活，显示了作者艳羡“绝风尘”的情怀。

　“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。

　“到门不敢题鸟，看竹何须问主人。”访人不遇，本有无限懊恼，然而诗人却不说，反而拉出历史故事来继续说明对吕逸人的仰慕之情，可见其寻逸之心的诚笃真挚。“凡鸟”是“凤”字的分写。据《世说新语·简傲》记载，三国魏时的'嵇康和吕安是莫逆之交，一次，吕安访嵇康未遇，康兄嵇喜出迎，吕安于门上题“凤”字而去，这是嘲讽嵇喜是“凡鸟”。王维“到门不敢题凡鸟”，则是表示对吕逸人的尊敬。“看竹”事见《晋书·王羲之传》。王羲之之子王徽之闻吴中某家有好竹，坐车直造其门观竹，“讽啸良久”。而此诗“何须问主人”是活用典故，表示即使没有遇见主人，看看他的幽雅居处，也会使人产生高山仰止之情。

　上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。

　“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。

　这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。