长信怨古诗翻译_长信怨古诗诵读

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2.班婕妤文言文

3.关于秋天的树的诗句

4.求一句描写梧桐树的古诗词句

5.描写梦的句子

6.《谈美.谈美书简》读书笔记

7.李白《玉阶怨》原文|翻译|赏析

8.关于叶的诗句和赏析

1.关于叶的诗句古诗大全

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。——苏轼《定风波·三月七日》

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《山中》

谁知林栖者，闻风坐相悦。——张九龄《感遇·兰叶春葳蕤》

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。——白居易《忆江南词三首》

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。——鱼《江陵愁望寄子安》

移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》

况属高风晚，山山黄叶飞。——王勃《山中》

2.关于叶的诗句

瓠叶 先秦诗经 幡幡瓠叶，之亨之，君子有酒，酌言尝之。

有兔斯首，炮之燔之，君子有酒，酌言献之。 有兔斯首，燔之炙之，君子有酒，酌言酢之。

有兔斯首，燔之炮之，君子有酒，酌言酬之。 落叶 隋孔绍安 早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。 和杜录事题红叶 唐白居易 寒山十月旦，霜叶一时新。

似烧非因火，如花不待春。 连行排绛帐，乱落剪红巾。

解驻篮舆看，风前唯两人。 醉中对红叶 唐白居易 临风杪秋树，对酒长年人。

醉貌如霜叶，虽红不是春。 月夜梧桐叶上见寒露 唐戴察 萧疏桐叶上，月白露初团。

滴沥清光满，荧煌素彩寒。 风摇愁玉坠，枝动惜珠干。

气冷疑秋晚，声微觉夜阑。 凝空流欲遍，润物净宜看。

莫厌窥临倦，将晞聚更难。 题桐叶 唐杜牧 去年桐落故溪上，把叶因题归燕诗。

江楼今日送归燕，正是去年题叶时。 叶落燕归真可惜，东流玄发且无期。

笑筵歌席反惆怅，朗月清风见别离。 庄叟彭殇同在梦，陶潜身世两相遗。

一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。 哆侈不劳文似锦，进趋何必利如锥。

钱神任尔知无敌，酒圣于吾亦庶几。 江畔秋光蟾阁镜，槛前山翠茂陵眉。

樽香轻泛数枝菊，檐影斜侵半局棋。 休指宦游论巧拙，只将愚直祷神只。

三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。 落叶送陈羽 唐韩愈 落叶不更息，断蓬无复归。

飘飖终自异，邂逅暂相依。 悄悄深夜语，悠悠寒月辉。

谁云少年别，流泪各沾衣。 闻吹杨叶者 唐郎士元 妙吹杨叶动悲笳，胡马迎风起恨赊。

若是雁门寒月夜，此时应卷尽惊沙。 莲叶 唐李群玉 根是泥中玉，心承露下珠。

在君塘下种，埋没任春浦。 题殿前桂叶 唐卢僎 桂树生南海，芳香隔楚山。

今朝天上见，疑是月中攀。 红叶 唐罗隐 不奈荒城畔，那堪晚照中。

野晴霜浥绿，山冷雨催红。 游子灞陵道，美人长信宫。

等闲居岁暮，摇落意无穷。 落叶 唐齐己 落多秋亦晚，窗外见诸邻。

世上谁惊尽，林间独扫频。 萧骚微月夜，重叠早霜晨。

昨日繁阴在，莺声树树春。 闻落叶 唐齐己 楚树雪晴后，萧萧落晚风。

因思故国夜，临水几株空。 煮茗烧干脆，行苔踏烂红。

来年未离此，还见碧丛丛。 题落叶 唐司空曙 霜景催危叶，今朝半树空。

萧条故国异，零落旅人同。 飒岸浮寒水，依阶拥夜虫。

随风偏可羡，得到洛阳宫。 落叶 唐王建 陈绿向参差，初红已重叠。

中庭初扫地，绕树三两叶。 落叶 唐王周 素律铄欲脆，青女妒复稀。

月冷天风吹，叶叶干红飞。 陨叶 唐无可 绕巷夹溪红，萧条逐北风。

别林遗宿鸟，浮水载鸣虫。 石小埋初尽，枝长落未终。

带霜书丽什，闲读白云中。 红叶 唐吴融 露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。

和烟飘落九秋色，随浪泛将千里情。 几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。

一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。 叶落 唐吴融 红影飘来翠影微，一辞林表不知归。

伴愁无色烟犹在，替恨成啼露未晞。 若逐水流应万里，莫因风起便孤飞。

楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。 落叶 唐修睦 雨过闲田地，重重落叶红。

翻思向春日，肯信有秋风。 几处随流水，河边乱暮空。

只应松自立，而不与君同。 蕉叶 唐徐寅 绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。

只因青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。 岳州看黄叶 唐张说 白首看黄叶，徂颜复几何。

空惭棠树下，不见政成歌。 莲叶 唐郑谷 移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯。 画堂春 宋张先 外潮莲子长参差。

霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟。

人影鉴中移。桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。

小荷障面避斜晖。分得翠阴归。

蝶恋花 宋范成大 春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。

画舫夷犹湾百转。横塘塔近依前远。

江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。

秀麦连冈桑叶贱。看看尝面收新茧。

怨王孙 宋李清照 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不劲无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

浣溪沙 宋欧阳修 叶底青青杏子垂。枝头薄薄柳绵飞。

日高深院晚莺啼。堪恨风流成薄幸，断无消息道归期。

托腮无语翠眉低。 清平乐 宋晏殊 秋光向晚。

小阁初开宴。林叶殷红犹未遍。

雨后青苔满院。萧娘劝我金卮。

殷勤更唱新词。暮去朝来节老，人生不饮何为。

霜叶红于二月花。

3.关于冬天叶子的诗句

山行

唐 杜 牧

远上寒山⑴石径⑵斜，

白云生⑶处有人家。

停车⑷枫林晚，

霜叶红于⑸二月花。

注释

⑴ 寒山：深秋季节，山有寒意，因此称为寒山。

⑵ 径：小路。

⑶ 生：一作“深”。“生”是“生出”的意思。

⑷ 坐：由于，因为。

⑸ 红于：比……还红。

译诗

一条石路远远斜上苍凉的山峰，

飘起白云的地方住有山上人家。

我因爱傍晚的枫树林停下车来，

霜打后的枫叶红过二月的鲜花。

望纳，谢谢！

4.关于冬季落叶的诗句

1，早秋惊落叶，飘零似客心。——唐代：孔绍安《落叶》。

翻译：秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。

2，秋风萧瑟，洪波涌起。 ——曹操《观沧海》

翻译：萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。

3，疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。 ——元 薛昂夫《西湖杂咏·秋》

翻译：深秋来了，落木萧萧，原先茂密的树林看上去变得稀疏了。但是，那山上的红叶，还有那即将谢去的芙蓉，这时却格外惹人喜爱。周围的群山，造化成了秋天的屏障，一重一重，千姿百态的呈现在我们面前。

4，秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。——曹丕《燕歌行》

翻译：秋风萧瑟，天气清冷，草木凋落，白露凝霜。

5，万里悲秋长作客，百年多病独登台。 ——杜甫《登高》

翻译：悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。

6，萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。——清 纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》

翻译：树木不敌秋霜，落叶纷纷飘坠。夕阳下，切莫回首望乡，这样只能徒增伤感。

7，明朝挂帆席，枫叶落纷纷。——唐 李白《夜泊牛渚怀古》

翻译：明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。

5.关于叶的诗句有哪些

1、《落叶》隋孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

释义：秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。树叶翻飞仿佛不愿落地；还在诉说着不忍离开这片森林。

2、《和杜录事题红叶》唐白居易

寒山十月旦，霜叶一时新。 似烧非因火，如花不待春。

连行排绛帐，乱落剪红巾。 解驻篮舆看，风前唯两人。

释义：农历十月的早晨，寒山上的树叶经霜打了以后，在秋天里一下子都变了样。漫山的红叶，就像燃烧的火焰一样火红火红的，但却不是因为火才使它这样红的；又像盛开的鲜花红红的，但却没有等到春天就开放了。一行接一行的树，就像排列成行的深红色的帷帐；零乱飘落的树叶，就像剪碎的红色头巾，一块块地飘呀飘。解驻篮舆看，风前唯两人"，意思是：能停下竹轿临风欣赏这秋天红叶的美丽景色的，只有我和杜牧两个人。

3、《山行》唐白居易

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车枫林晚，霜叶红于二月花。

释义：一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。停下来欣赏这枫林的景色，那火红的枫叶比江南二月的花还要红。

4、《山中》唐王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

释义：荆溪潺湲流过白石粼粼显露，天气变得寒冷红叶落落稀稀。弯曲的山路上原本没有雨，但苍翠的山色却浓得仿佛就要润湿了人的衣裳一样。

5、《寄全椒山中道士》唐韦应物

今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。

欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。

释义：今天郡斋里很冷，忽然想起山中隐居的人。你一定在涧底打柴，回来以后煮些清苦的饭菜。想带着一瓢酒去看你，让你在风雨夜里得到些安慰。可是秋叶落满空山，什么地方能找到你的行迹？

关于叶的成语

1、根深叶茂 [ gēn shēn yè mào]

解释：茂：繁茂。根扎得深，叶子就茂盛。比喻基础牢固，就会兴旺发展。

2、寻枝摘叶[ xún zhī zhāi yè]

解释：比喻追求事物次要的、非根本的东西。

3、落叶归根[luò yè guī gēn]

解释：飘落的枯叶，掉在树木根部。比喻事物有一定的归宿。多指客居他乡的人，终要回到本乡。

4、金枝玉叶 [jīn zhī yù yè]

解释：原形容花木枝叶美好。指皇族独苗子孙。现也比喻出身高贵或娇嫩柔弱的人。

5、枯枝败叶[kū zhī bài yè]

解释：败：衰败。干枯的树枝，衰败的花叶。形容荒凉、破败的样子。

6.描写叶的诗句

描写叶子的诗句：

早秋客舍 杜牧

风吹一片叶，万物已惊秋。

独夜他乡泪，年年为客愁。

别离何处尽？摇落几时休？

不及磻溪叟，身闲长自由。

落叶 孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

和杜录事题红叶 白居易

寒山十月旦，霜叶一时新。

似烧非因火，如花不待春。

连行排绛帐，乱落剪红巾。

解驻篮舆看，风前唯两人。

一叶落 白居易

烦暑郁未退，凉飙潜已起。

寒温与盛衰，递相为表里。

萧萧秋林下，一叶忽先委。

勿言微摇落，摇落从此始。

醉中对红叶 白居易

临风杪秋树，对酒长年人。

醉貌如霜叶，虽红不是春。

槐叶冷淘 杜甫

青青高槐叶，掇付中厨。新面来近市，汁滓宛相俱。

入鼎资过熟，加餐愁欲无。碧鲜俱照箸，香饭兼苞芦。

经齿冷于雪，劝人投此珠。愿随金騕褭，走置锦屠苏。

路远思恐泥，兴深终不渝。献芹则小小，荐藻明区区。

万里露寒殿，开冰清玉壶。君王纳凉晚，此味亦时须。

月夜梧桐叶上见寒露 戴察

萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。

风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。

凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。

一叶落 李存朂

一叶落，搴珠箔。

此时景物下萧索。

画楼月影寒，西风吹罗幕。

吹罗幕，往事思量着

7.关于叶的古诗词

1.袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下--屈原《九歌》

2.庭中有奇树，绿叶发华滋.

3.皎皎云间月，灼灼叶中华.--陶渊明《拟古》

4.叶密鸟飞碍，风轻花落迟.

萧纲《折杨柳》

5.亭皋木叶下，陇首秋云飞. 柳恽《捣衣诗》

6.山僧不解数甲子，一叶落知天下秋.

7.一叶飘落而知秋

一叶勃发而见春.

8.萧条景色今又是，一叶飘零知秋至；

望尽天涯枯黄景，北雁南飞离乡日.

恼秋恶秋却为何，感时伤情多凄字；

对镜白发知秋少，拨云见日重振翅.

9.树欲静而风不止叶飘零而风依行

10.秋叶未尽催秋风，冷夜难眠对孤灯；

云开星稀月弄影，池中鸳鸯绕颈瞑.

常有相思挥不去，岂盼起舞上九重；

欲说还休心中事，忆人尽在不言中.

11.一花一世界，一叶一如来，春来花自青，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体赞同34| 评论

年代：明

作者：高启

作品：红叶

内容：

霜染满林红，萧疎夕照中.

曾供写秋怨，流出上阳宫.

年代：明

作者：佚名

作品：挂枝儿

内容：荷珠

露水荷叶珠儿现，

是奴家痴心肠把线来穿.

谁知你水性儿多更变：

这边分散了，又向那边圆.

没真性的冤家也，随着风儿转.

年代：明

作者：唐寅

作品：我爱秋香

内容：

我画蓝江水悠悠，

爱晚亭上枫叶愁.

秋月溶溶照佛寺，

香烟袅袅绕经楼.

年代：元

作者：无名氏

作品：梧叶儿

内容：

秋来到，渐渐凉，

寒雁儿往南翔.

梧桐树，叶又黄.

好凄凉，绣被儿空闲了半张.

8.形容冬天落叶的诗句

悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。

陈绿向参差，初红已重叠。中庭初扫地，绕树三两叶。

楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

榈庭多落叶，慨然知已秋。

落多秋亦晚，窗外见诸邻。世上谁惊尽，林间独扫频。

落叶不更息，断蓬无复归。飘飖终自异，邂逅暂相依。

秋风涨渭水，落叶满长安。

霜景催危叶，今朝半树空。萧条故国异，零落旅人同。

素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。

亭皋木叶下，陇首秋云飞。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。

雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。

早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。

奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制原文_翻译及赏析

1. 关于冬天落叶黄的诗句

2. 关于秋天落叶黄的诗句

关于冬天落叶黄的诗句 1.关于冬季落叶的诗句

1，早秋惊落叶，飘零似客心。——唐代：孔绍安《落叶》。

翻译：秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。

2，秋风萧瑟，洪波涌起。 ——曹操《观沧海》

翻译：萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。

3，疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。 ——元 薛昂夫《西湖杂咏·秋》

翻译：深秋来了，落木萧萧，原先茂密的树林看上去变得稀疏了。但是，那山上的红叶，还有那即将谢去的芙蓉，这时却格外惹人喜爱。周围的群山，造化成了秋天的屏障，一重一重，千姿百态的呈现在我们面前。

4，秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。——曹丕《燕歌行》

翻译：秋风萧瑟，天气清冷，草木凋落，白露凝霜。

5，万里悲秋长作客，百年多病独登台。 ——杜甫《登高》

翻译：悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。

6，萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。——清 纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》

翻译：树木不敌秋霜，落叶纷纷飘坠。夕阳下，切莫回首望乡，这样只能徒增伤感。

7，明朝挂帆席，枫叶落纷纷。——唐 李白《夜泊牛渚怀古》

翻译：明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。

2.关于冬天落叶的古诗词

树叶秋天就落了，一般不等到冬天。

关于秋天落叶的古诗词 ：

李白的《秋风词》

秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日，此时此夜难为情；

入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，

早知如此绊人心，何如当初莫相识.

杜甫：《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

游子吟 顾况

故枥思疲马，故巢思迷禽。浮云蔽我乡，踯躅游子吟。

游子悲久滞，浮云郁东岑。客堂无丝桐，落叶如秋霖。

古歌 沈佺期

落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。水精帘外金波下， 云母窗前回。玉阶阴阴苔藓色，君王履綦难再得。璇闺窈窕秋夜长，绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色，秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半，清歌一曲断君肠。

拟江令于长安归扬州九日赋

许敬宗

本逐征鸿去，还随落叶来。菊花应未满，请待诗人开。

《落叶》孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。——曹丕《燕歌行》

秋风萧瑟，洪波涌起。 ——曹操《观沧海》

万里悲秋长作客，百年多病独登台。 ——杜甫《登高》

八月秋高风怒号，卷我我屋上三重茅。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 ——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

自古逢秋悲寂寥，我言秋月胜春朝。 ——刘禹锡《秋词》

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 ——李贺《雁门太守行》

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 ——李煜《相见欢》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

千嶂里，长烟落日孤诚城闭。 ——范仲俺《渔家傲·秋思》

五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 ——《破阵子》辛弃疾

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

——马致远《天净沙·秋思》

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 ——王勃《滕王阁序》

停车枫林晚，霜叶红于二月花。 ——杜枚《山行》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤，天阶夜色凉如水，坐看牛郎织女星。

——杜枚《秋夕》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 ——张继《枫桥夜泊》

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹石竿斜。 ——李峤《风》

湖光秋月两相加，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 ——刘禹锡《望洞庭》

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 ——杜牧《寄扬州韩绰判官》

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月

唐·施肩吾《秋夜山居》

老树呈秋色，空池浸月华

唐·刘得仁《池上宿》

秋宵月色胜，万里霜天静寂寥

唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜，万里天涯静寂寥）

一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠

唐·来鹄《偶题二首》

夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风

唐·窦巩《秋夕》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间

南唐·李璟《浣溪沙》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠

宋·范仲淹《苏幕遮》

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时

宋·苏轼《赠刘景文》

相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁

宋·苏轼《九日次韵王巩》

萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳

3.形容冬天落叶的诗句

悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。

陈绿向参差，初红已重叠。中庭初扫地，绕树三两叶。

楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

榈庭多落叶，慨然知已秋。

落多秋亦晚，窗外见诸邻。世上谁惊尽，林间独扫频。

落叶不更息，断蓬无复归。飘飖终自异，邂逅暂相依。

秋风涨渭水，落叶满长安。

霜景催危叶，今朝半树空。萧条故国异，零落旅人同。

素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。

亭皋木叶下，陇首秋云飞。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。

雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。

早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。

4.关于冬季落叶的诗词

1、早秋惊落叶，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。

2、一叶落而知天下秋。

3、夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。

4、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

5、亭皋木叶下，陇首秋云飞。

6、素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。

7、飕飕不觉声，落叶悠悠舞。

8、秋风涨渭水，落叶满长安。

9、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

10、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

11、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

5.关于冬天叶子的诗句

山行

唐 杜 牧

远上寒山⑴石径⑵斜，

白云生⑶处有人家。

停车⑷枫林晚，

霜叶红于⑸二月花。

注释

⑴ 寒山：深秋季节，山有寒意，因此称为寒山。

⑵ 径：小路。

⑶ 生：一作“深”。“生”是“生出”的意思。

⑷ 坐：由于，因为。

⑸ 红于：比……还红。

译诗

一条石路远远斜上苍凉的山峰，

飘起白云的地方住有山上人家。

我因爱傍晚的枫树林停下车来，

霜打后的枫叶红过二月的鲜花。

望纳，谢谢！

6.冬天落叶掉的诗句

1：秋天的落叶落英缤纷，层林尽染，就连诗人龚自珍也说：“落红不是无情物，化作春泥更护花。”我爱秋天，我更爱秋天的落叶！

2：落叶飘零的浪漫还深深残留在心底，转眼又春回大地，即将展现眼前的是百花竞放的五彩季节，在立春这个日子里，真诚祝愿你的生活也如鲜花般美丽灿烂！

3：秋天的凉意与雨水结伴，秋天的落叶与晨露同往，大雁往南飞，我的祝福随着寒露到来飘然而至，天气凉了，好好关爱家人，照顾好自己，寒露快乐！

4：风知落叶，落叶知秋，秋风到时，秋雨随后。一层秋雨一层凉，天气变化要健康。风渐凉时更无忧，一声问候醇绵依旧。含笑送出这问候：朋友，季节交替，注意身体！

5：怀念，像是多彩的世界飘舞着，怀念有时像落叶从空中盘旋落地，谱写一曲动人的乐章，有时像白云在空中游荡；牵着怀念的思绪在走，手持对年的追求，对事的坚守，对往的无奈。

6：家，是外出游子不变的港湾，无需任何证件我们就可以在那里停驻，无论是和平年代还是战争年代。落叶归根，也是我们不变的宿命形容冬天落叶的句子 60句形容冬天落叶的句子 60句。

7：天冷了，闲云做裳；地冷了，落叶为装；燕冷了，迁往南方；鱼冷了，水里深藏；快要立冬了，用祝福为你缝件关怀的衣裳，披在你心上，为你抵挡万里雪霜！祝：好朋友天天快乐心想事成，一帆风顺

8：若即若离的卓姿倩影，无声相伴，变换的位置，总能看见最初的样子，渐次的完结次次离伤，倾城之恋的共舞，对视浮华的奢望，脉动的一缕幽香，穿过时光厚重的门楣，担待着生命的思量，闪烁着意蕴盈然的金黄和梦幻的殷红，暗示秋的花祭，掬香满怀的季节和游离的诗意，妍丽而安详，凄美而浪漫，落叶如梦，静静沉淀。

9：只想静静地看风吹走落叶，静静地听雨打芭蕉，静静地谱写尘世的忧伤。

10：白露凝霜，天渐凉，秋风落叶黄；快乐绽放，暖心房，微笑映脸庞；好运依傍，在身旁，福气永收藏；悠闲自在，任飞扬，心情美又爽；祝福朋友，人安康，幸福又吉祥！

7.冬天的落叶诗句

李白的《秋风词》

秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日，此时此夜难为情；

入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，

早知如此绊人心，何如当初莫相识.

杜甫：《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

游子吟 顾况

故枥思疲马，故巢思迷禽。浮云蔽我乡，踯躅游子吟。

游子悲久滞，浮云郁东岑。客堂无丝桐，落叶如秋霖。

古歌 沈佺期

落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。水精帘外金波下， 云母窗前回。玉阶阴阴苔藓色，君王履綦难再得。璇闺窈窕秋夜长，绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色，秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半，清歌一曲断君肠。

拟江令于长安归扬州九日赋

许敬宗

本逐征鸿去，还随落叶来。菊花应未满，请待诗人开。

《落叶》孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。

8.形容**落叶的诗句

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶.

战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归

萧瑟：寂寞萧条的样子.燎栗：凄凉.若在远行：好象人在远行之中.

战国楚·宋玉《九辩》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归

汉·刘彻《秋风辞》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜

三国魏·曹丕《燕歌行》

关于秋天落叶黄的诗句 1. 描写秋天叶子黄的诗句有哪些

描写秋天叶子黄的诗句如下：

1、北宋范仲淹的《苏幕遮》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

2、唐代杨凌的《江上秋月》

陇雁送乡心，羁情属岁阴。

惊秋黄叶遍，愁暮碧云深。

月色吴江上，风声楚木林。

交亲几重别，归梦并愁侵。

3、唐代李商隐的《寄裴衡》

别地萧条极，如何更独来。

秋应为黄叶，雨不厌青苔。

沈约只能瘦，潘仁岂是才。

杂情堪底寄，惟有冷于灰。

4、唐代杨衡的《山斋独宿赠晏上人》

幢幢云树秋，黄叶下山头。

虫响夜难度，梦闲神不游。

窗灯寒几尽，帘雨晓阶愁。

何以禅栖客，灰心在沃州。

5、唐代卢纶的《同李益伤秋》

岁去人头白，秋来树叶黄。

搔头向黄叶，与尔共悲伤。

6、宋代孙洙的《河满子·秋怨》

怅望浮生急景，凄凉宝瑟馀音。

楚客多情偏怨别，碧山远水登临。

目送连天衰草，夜阑几处疏砧。

黄叶无风自落，秋云不雨长阴。

天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。

惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。

7、唐代成彦雄的《江上枫》

江枫自蓊郁，不竞松筠力。

一叶落渔家，残阳带秋色。

2. 形容秋天**落叶的诗句

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶.战国楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归萧瑟：寂寞萧条的样子.燎栗：凄凉.若在远行：好象人在远行之中.战国楚·宋玉《九辩》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉·刘彻《秋风辞》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏·曹丕《燕歌行》榈庭多落叶，慨然知已秋榈庭：榈巷庭院.晋·陶渊明《酬刘柴桑》芙蓉露下落，杨柳月中疏芙蓉：荷花.南朝齐·萧悫《秋思》亭皋木叶下，陇首秋云飞亭皋：水边平地.木叶：树叶.陇首：山名，在今陕西、甘肃之间.南朝梁·柳浑《捣衣诗》草低金城雾，木下玉门风草低：衰草枯萎.木下：树叶落下.金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间.玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西.两句写西北寒秋之景.南朝梁·范云《别诗》树树秋声，山山寒色秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声.北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》树树皆秋色，山山唯落晖唐·王绩《野望》荆溪白石出，天寒红叶稀这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多.唐·王维《阙题二首·山中》秋声万户竹，寒色五陵松唐·李颀《望秦川》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜.熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长.”秋色无远近，出门尽寒山唐·李白《赠庐司户》人烟寒橘柚，秋色老梧桐人烟：人家炊烟.寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意.两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色.唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》远岸秋沙白，连山晚照红唐·杜甫《秋野五首》长风吹白茅，野火烧枯桑白茅；茅草.描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树.唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》秋风万里动，日暮黄云高唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》万叶秋声里，千家落照时落照：夕阳西下.唐·钱起《题苏公林亭》雨径绿芜合，霜园红叶多绿芜：绿草.合：长满.意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象.唐·白居易《司马宅》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄唐·刘禹锡《秋词二首》多少绿荷相倚恨，一时回首背西风描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪.府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落.下旬的枯荷也由此出.听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉.唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪.秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月.”老树呈秋色，空池浸月华唐·刘得仁《池上宿》秋宵月色胜，万里霜天静寂寥唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜，万里天涯静寂寥）一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠飞霜使荷叶破碎，秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了.唐·来鹄《偶题二首》夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风不觉；不睡.唐·窦巩《秋夕》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间菡萏：荷花的别称.南唐·李璟《浣溪沙》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠宋·范仲淹《苏幕遮》一年好景君须记，最是橙黄橘绿时橙黄橘绿时：指秋冬之交的时节.宋·苏轼《赠刘景文》相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁明日黄花：指重阳过后菊花逐渐枯萎.蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶无处寻花，故曰“愁”.宋·苏轼《九日次韵王巩》萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳宋·寇准《书河上亭壁》秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟宋·林速《孤山寺端上人房写望》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋潇潇：小雨降落的样子.宋·柳永《八声甘州》渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂霜风：秋风.关河：关塞河流.残照：夕阳的余晖.宋·柳永《八声甘州》是处红衰翠减，苒苒物华休.惟有长江水，无语东流是处：到处.红衰翠减：花谢叶落.苒苒：渐渐.物华：美好的景物.宋·柳永《八声甘州》断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿断虹：残余的彩虹.霁雨：雨停了.修眉：形容山如美人的长眉.宋·黄庭坚《念奴娇》漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋无赖：百无聊赖.穷秋：深秋.宋·秦观《浣溪沙》风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝小轩；有窗槛的。

3. 形容秋天落叶金黄的诗句

1：树上的叶子渐渐黄了，飘落的树叶像一只只金黄的小鸟，上下翻飞。

2：弯腰拾起那片落叶，端详着，不禁想追溯它年轻时的模样。它一定青翠嫩绿，一定脉络分明，但纵使它具有惊世骇俗的生命华彩，也不能背离自然的规律。在云卷云舒，潮涨潮落之间，它柔软的叶片不知不觉中变得干枯，叶面上的抹抹橘黄是风雨拂过留下的烙印。

3：莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。

4：突然袭来的一阵暖风，更多的叶子飘落了下来，就如秋天的蝶在空中翩翩起舞。可也如深秋的蝶，消逝得那么快，如此地无声无息，只能在瞬间捕捉到它的美丽。小脚小心翼翼地踩在秋天的落叶上，发出清脆悦耳的响声，萦绕在耳畔。

5：停车枫林晚，霜叶红于二月花。

6：亭皋木叶下，陇首秋云飞。

落叶纷纷扬扬地下，时间已扒下了它那美丽的外衣，为它穿上了又黄又丑的旧大衣，并夺去了它的工作证描写秋天落叶的诗句 60句描写秋天落叶的诗句 60句。望着它们孤独的身影，我看见了那些年老离职的人，它们不正像那样的人吗？虽已离职，但心却永远停在了工作上，希望在有生

4. 描写“秋天叶子发黄”的诗句有哪些

1.《长信秋词五首》

年代： 唐 作者： 王昌龄

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。

银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。

白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。

2.《将游衡岳过汉阳双松亭留别族弟浮屠谈皓》

年代： 唐 作者： 李白

秦欺赵氏璧，却入邯郸宫。

本是楚家玉，还来荆山中。

丹彩泻沧溟，精辉凌白虹。

青蝇一相点，流落此时同。

卓绝道门秀，谈玄乃支公。

延萝结幽居，剪竹绕芳丛。

凉花拂户牖，天籁鸣虚空。

忆我初来时，蒲萄开景风。

今兹大火落，秋叶黄梧桐。

水色梦沅湘，长沙去何穷。

寄书访衡峤，但与南飞鸿。

3.《相和歌辞·长信怨》

年代： 唐 作者： 王昌龄

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

金炉玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

奉帚平明金殿开，暂将团扇共裴回。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

4.《九日宴》

年代： 唐 作者： 张谔

秋叶风吹黄飒飒，晴云日照白鳞鳞。

归来得问茱萸女，今日登高醉几人。

5.《乐先生辟新堂以待芍药酴醾，作诗奉赠》

年代： 宋 作者： 范成大

芍药有国色，酴醾乃天香。

二妙绝世立，百草为不芳。

先生绝俗姿，风味本无双。

年来悟结习，欱试安心方。

天魔巧伺便，作计回刚肠。

多情开此花，艳绝温柔乡。

道人为一笑，正尔未易忘。

呼童葺荷芷，择胜开轩窗。

啼莺不愁思，游蜂亦猖狂。

百年颦呻顷，共此过隙光。

朝为春条绿，暮为秋叶黄。

把翫尚无几，况以忧愁妨。

愿言秉烛游，迨此长。

5. 关于秋天叶黄的诗句

碧云天，黄叶地。

[译文] 天上，漂浮着青碧瓦蓝的流云；地下，铺满金黄的落叶。 [出自] 北宋 范仲淹 《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，?妹瘟羧怂?C髟侣ジ咝荻酪校?迫氤畛Γ?飨嗨祭帷?注释： 黯乡魂：黯，沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”。

追旅思：追，追缠不休。旅思，羁旅的愁思。

夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。

这里是节拍上的停顿。

6. 关于秋天叶黄的诗句

碧云天，黄叶地。

[译文] 天上，漂浮着青碧瓦蓝的流云；地下，铺满金黄的落叶。

[出自] 北宋 范仲淹 《苏幕遮》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，?妹瘟羧怂?C髟侣ジ咝荻酪校?迫氤畛Γ?飨嗨祭帷?

注释：

黯乡魂：黯，沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”。

追旅思：追，追缠不休。旅思，羁旅的愁思。

夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。这里是节拍上的停顿。

7. 描写秋天黄的诗句

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。

唐·王维《阙题二首·山中》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。

一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》。

8. 有关于秋天落叶的诗句

落叶 孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

题落叶 司空曙

霜景催危叶，今朝半树空。萧条故国异，零落旅人同。

飒岸浮寒水，依阶拥夜虫。随风偏可羡，得到洛阳宫。

落叶 王建

陈绿向参差，初红已重叠。中庭初扫地，绕树三两叶。

落叶送陈羽 韩愈

落叶不更息，断蓬无复归。飘飖终自异，邂逅暂相依。

悄悄深夜语，悠悠寒月辉。谁云少年别，流泪各沾衣。

落叶（一作孔绍安诗） 孔德绍

早秋惊叶落，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

落叶 王周

素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。

闻落叶 齐己

楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。

煮茗烧干脆，行苔踏烂红。来年未离此，还见碧丛丛。

落叶 齐己

落多秋亦晚，窗外见诸邻。世上谁惊尽，林间独扫频。

萧骚微月夜，重叠早霜晨。昨日繁阴在，莺声树树春。

落叶 修睦

雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。

几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。

集陶落叶 钱谦益

秋老钟山万木稀，凋伤总属劫尘飞。

不知玉露凉风急，只道金陵王气非。

倚月素娥徒有树，履霜青女正无衣。

华林惨淡如沙漠，万里寒空一雁归。

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

榈庭多落叶，慨然知已秋

晋·陶渊明《酬刘柴桑》

亭皋木叶下，陇首秋云飞

南朝梁·柳浑《捣衣诗》

落叶 孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

一叶落 白居易

烦暑郁未退，凉飙潜已起。

寒温与盛衰，递相为表里。

萧萧秋林下，一叶忽先委。

勿言微摇落，摇落从此始。

班婕妤文言文

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。——唐代·王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。 唐诗三百首应制 译文及注释

译文

渭水萦绕着秦关曲折地东流，黄麓山环抱着汉宫长年依旧。

皇辇远出千重宫门夹道杨柳，阁道回看上林百花恰似锦绣。

帝城高耸入云的是凤阁凤楼，春雨润泽千家树木美不胜收。

为了把住春光时令出巡民忧，不是因为玩赏春光驾车逛游！

鉴赏

蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。

“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘镟在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。

王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”九年（721年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。

王维

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。——唐代·王建《新嫁娘词》

新嫁娘词

三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。 唐诗三百首 ， 女子 ， 新婚 ， 生活早教古诗100首金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。——唐代·王昌龄《长信怨》

长信怨

唐代 ： 王昌龄

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。

银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。

奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

真成薄命久寻

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。

银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。

奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

唐诗三百首 ， 秋天闺怨多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——唐代·杜牧《赠别》

赠别

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 唐诗三百首 ， 离别惜别

关于秋天的树的诗句

1. 班婕妤的《自伤赋》原文是什么

原文： 承祖考之遗德兮，何性命之淑灵。

登薄躯于宫阙兮，充下陈于 *** 。蒙圣皇之渥惠兮，当日月之盛明。

扬光烈之翕赫兮，奉隆宠于增城。既过幸于非位兮，窃庶几乎嘉时，每寤寐而垒息兮，申佩离以自思，陈女图以镜监兮，顾女史而问诗。

悲晨妇之作戒兮，哀褒阎之为邮；美皇、英之女虞兮，荣任姒之母周。 虽愚陋其靡及兮，敢舍心而忘兹？历年岁而悼惧兮，闵蕃华之不滋。

痛阳禄与柘馆兮，仍襁褓而离灾，岂妾人之殃咎兮，将天命之不可求。白日忽已移光兮，遂日晻莫而昧幽，犹被覆载之厚德兮，不废捐于罪邮。

奉共养于东宫兮，讬长信之末流。共洒扫于帷幄兮，永终死以为期。

愿归骨于山在足兮，依松柏之余休。 重曰：潜玄宫兮幽以清，应门闭兮禁闼扃。

华殿尘兮玉阶苔，中庭萋兮绿草生。广室阴兮帷幄暗，房栊虚兮风冷冷。

感帷裳兮发红罗，纷綷縩兮纨素声。神眇眇兮密靓处，君不御兮谁为荣？俯视兮丹墀，思君兮履綦。

仰视兮云屋，双涕兮横流。顾左右兮和颜，酌羽觞兮销忧。

惟人生兮一世，忽一过兮若浮。已独享兮高明，处生民兮极休。

勉娱情兮极乐，与福禄兮无期。绿衣兮白华，自古兮有之。

出自西汉女辞赋家班婕妤所创作的《自悼赋》。 译文： 我承奉先祖和父辈的美德啊，始终保持着高尚的品德修养。

我这贱薄的身份有幸被选入皇宫，补充在后宫嫔妃的阵容中。承蒙了圣皇的厚恩啊，沐浴了日月灿烂的昌盛修明。

家族获得隆盛荣耀， 在增城承受了皇上的宠爱。得到的待遇已是非分之想，这就是我一生最快乐的时期。

我常常睡梦里都叹息不已， 手拈着佩巾默默沉思。对着宫里陈列的美女画像拿着镜子左顾右看，时时回头向身边的女侍从提些问题。

可叹夫人不能干预朝政的戒律，可悲褒姒、阎妻犯下的过失。我赞美舜妃娥皇女英的美德，并以周文王母亲太任和周武王太姒为楷模。

虽说我愚昧丑陋赶不上她们美丽贤淑，又怎敢放弃忠心而忘记圣皇的恩宠。多年来我一直恐惧不安，忧虑茂盛的年华不能延续培植。

伤痛阳禄和柘馆的际遇啊，如襁褓之中就遭遇嫉妒的灾祸。难道是我惹下了什么不赦祸害，命里注定使我的夙愿不能强求。

太阳的光芒忽然转移了照射的地方，于是黄昏来临，眼前一片幽暗。我仍然被恩泽遮盖着的心里满怀厚德，实在不愿因罪过和过失而将它们抛弃。

甘愿在东宫皇太后身边日日侍逢，自请托付在长信宫宫女的末排。与宫女一道天天洒扫太后的寝室，直到生命的死期最后来临。

只希望把我的尸骨埋葬在山脚下，让我的坟墓依傍在苍翠的松柏下。 隐居的宫室啊幽暗又冷清，理应是大门不开小门紧闭。

华丽的宫殿和玉砌的台阶上都已落满灰尘，荒芜的中庭里也是绿草丛生的堂厅冷冰冰卧室里更是阴森森，破烂的窗格里寒风呼呼的吹个不停。感慨天子的帐幕和绸衣还闪烁着红光，白色的丝绢飘动时仿佛传来衣服摩擦的沙沙声。

目光痴呆的凝视着安静的密室，皇上再不肯驾临啊这都是为谁显摆在那里？ 俯视殿前红色的台阶思念着皇上留下的脚印，仰望这般冷寂的宫室忍不住两眼泪如泉涌。看看左右两边一张张和悦的面孔，也只好举起精美的酒杯借酒消愁。

人生一世啊，就像飘浮的云烟匆匆而过。我已经独享了人间的高贵和灿烂，居住在这平民眼中最好的地方。

自我勉励着理应知足认命，纵情欢乐和荣华富贵都没有止境。诗经里《绿衣》和《白华》的诗篇，早已有贵妇人失宠伤感的启迪。

扩展资料 创作背景 根据《汉书·外戚传》记载，汉成帝鸿嘉三年（前18年），受皇帝宠溺的赵飞燕，僭告许皇后和班婕妤“挟媚道，祝诅后宫，詈及主上”，许皇后因此被废，班婕妤受到牵连，后因她的一番话打动汉成帝，汉成帝认为她说得非常实在、诚恳，顿生怜悯之心，赏赐给她黄金百斤。 虽则如此，赵飞燕姐弟依然非常骄横，妒忌心很强。

班婕妤有过这次教训，担心长期下去还会遇到危险，于是向皇帝请求，自己愿意到长信宫去侍奉、供养太后，得到了允许。班婕妤退处东宫，脱离是非之地，在孤独凄清的环境中，写下了这篇《自悼赋》，借以表达内心的苦闷伤感之情。

作者简介 班婕妤，西汉女辞赋家，是中国文学史上以辞赋见长的女作家之一。善诗赋，有美德，初为少使，立为婕妤。

《汉书·外戚传》中有她的传记，她也是班固、班超和班昭的祖姑。 班婕妤是中国文学史上以辞赋见长的女作家之一，她的作品很多，但大部分已佚失。

现存作品仅三篇，即《自伤赋》、《捣素赋》和一首五言诗《怨歌行》，亦称《团扇歌》。 婕妤并非班的名字，而是汉代后宫嫔妃的称号。

因班曾入宫被封婕妤，后人一直沿用班婕妤这个称谓，以至其真实名字无从可考。 父亲越骑校尉班况在汉武帝出击匈奴的后期，驰骋疆场，建立过不少汗马功劳。

班况生三男一女，四个儿女都有上乘表现，老大班伯，是一位精通《诗》、《书》、《论语》的学者，曾数次聘书使匈奴，为定襄太守。他精选取掾吏，收捕盗贼，郡中称为神明。

老二班施，官拜谏大夫，以博学有俊才深受皇帝器重；老三班稚，以方直自守见称，终官延陵郎；其女儿就是著名的才女班婕妤。 幼子班稚生了班彪，班彪又生了班固、班超和班昭。

班婕妤是汉成帝的后妃，在赵飞燕入宫。

2. 带“妤”字的文言文句子有哪些

1. 内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。——唐 杜甫 《韦讽录事宅观曹将军画马图》

2. 谪去因丞相，归来为婕妤。——唐 宋之问《故赵王属赠黄门侍郎上官公挽词二首》

3. 舞凤迎公主，雕龙赋婕妤。——唐 张说《扈从幸韦嗣立山庄应制》

4. 莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。——唐 李嘉祐《古兴》

5. 飞燕婕妤今何在，看粘云、江影伤千古。——宋 严仁《贺新郎·碧浪摇春渚》

6. 汉家婕妤唐昭容，工诗能赋千载同。——唐 吕温《上官昭容书楼歌》

7. 汉宫承宠不多时，飞燕婕妤相妒嫉。—— 唐 孟郊《婵娟篇》

8. 犹胜汉宫悲婕妤，网虫不见乘鸾子。——宋 苏轼《和张耒高丽松扇》

9. 婕妤才人兮俨其分行，千秋万岁兮永奉君王。——宋 陆游《长信宫词》

10. 尔定婕妤失笑，尔孙流落荒凉。——宋 方岳《斑竹夫人》

11. 素发悲郎将，霜纨感婕妤。——宋 薛映《清风十韵》

12. 长信班婕妤，却要一生纨扇从玉车。——宋 杨万里《行路难五首》

13. 今夜婕妤犹带酒，秋千蹴破柳间烟。—— 明 朱权《宫词》

14. 熊上殿，昭仪趋，谁其当者冯倢妤。——明 石珝《上殿熊》

15. 近侍婕妤先过水，遥闻隔岸唤船家。—— 唐 花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

3. 带妤字的文言文句子有哪些,最好是有整段文言文的,

好了歌

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了；

古今将相在何方？荒冢一堆草没了！

世人都晓神仙好，只有金银忘不了；

终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。

世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了；

君在日日说恩情，君死又随人去了；

世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了；

痴心父母古来多，孝顺子孙谁见了？

醒世歌

回头好，回头好，世事将来一笔扫，

红尘队里任他忙，我心清净无烦恼。

终日贪，何时了？只恨家中财帛少，

分明傀儡线牵提，断线之时身跌倒。

无常到，没大小，不羡金银不要宝，

不分贫贱与王侯，年年多少埋荒草，

看看红日落西山，不觉鸡鸣又天晓。

急回头，莫说早，小小孩童易得老，

才高北斗富千箱，业障随身原自造。

劝世人，回头好，改过为善乐陶陶，

结果名利一场空，赶快回头莫蹉跎！

好人歌

天地生万物 惟人最为贵 人中有好人 更出人中类

好人先忠信 好人重孝第 好人知廉耻 好人守礼仪

好人不纵酒 好人不恋妓 好人不 好人不尚气

好人不仗富 好人不倚势 好人不欠粮 好人不侵地

好人不教唆 好人不妒忌 好人不说谎 好人不谑戏

好人没闲言 好人不谤议 好人没歹朋 好人没浪费

好人不村野 好人不狂悖 好人不懒惰 好人不妄费

好人不轻浮 好人不华丽 好人不邋遢 好人不跷蹊

好人不强梁 好人不暗昧 好人救患难 好人施恩惠

好人行方便 好人让便宜 恶人骂好人 好人不答对

恶人打好人 好人只躲避 不论大小人 好人不得罪

不论大小事 好人合天理 富人做好人 阴功及后世

贵人做好人 乡党不咒詈 贫人做好人 说甚千顷地

*** 做好人 不数王侯贵 少年做好人 德望等前辈

老年做好人 遮尽一生罪 弱汉做好人 强人自羞愧

恶人做好人 声名重千倍 好人乡邦宝 好人家国瑞

好人动鬼神 好人感天地 不枉做场人 替天出口气

吁嗟乎。百年一去永不还。修做恶人惋世间。

4. 谁有吕叔简的《闺范》中文学之妇一篇的翻译

班婕妤，是汉朝左曹越骑校尉班况的女儿，班彪的姑母。少年时期就有才华学问，汉成帝选为少使，大施宠幸于班婕妤，班婕妤的居处成为了汉成帝的常驻之地。汉成帝曾经游览后宫，想和班婕妤同车，班婕妤说：“妾身观察到自古以来英明圣贤的君主帝王，都有贤良的臣子和正义的勇士随侍左右。只有衰败世道的君主，才会让女眷随侍在侧，妾身不敢依仗您对我的爱而连累了您的圣贤英明。”这之后赵飞燕姐妹，争相妒忌，诬陷班婕妤心怀不满，祷告鬼神来诅咒别人。皇帝质问她的时候，班婕妤对答说：“妾身听说修正尚且未能得福，为邪还有什么希望。即使鬼神有知觉，不听从不忠诚的人的倾诉，如果鬼神没有知觉，倾诉又有什么意义。”汉成帝认可了她的话。班婕妤自知难容于赵飞燕姐妹，就求皇帝供职长信宫侍奉太后。

吕氏说：同车的宠爱，是后宫嫔妃所祈祷所追求的啊。班婕妤推辞并且还给出谏议，至于辩解毁谤的话，义正词严，用语准确，可谓是宠辱不惊。最终求入长信宫以避免妒忌，不贤明的人能做到吗？

5. 带“妤”字的文言文句子有哪些

内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。

——唐 杜甫 《韦讽录事宅观曹将军画马图》谪去因丞相，归来为婕妤。——唐 宋之问《故赵王属赠黄门侍郎上官公挽词二首》舞凤迎公主，雕龙赋婕妤。

——唐 张说《扈从幸韦嗣立山庄应制》莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。——唐 李嘉祐《古兴》飞燕婕妤今何在，看粘云、江影伤千古。

——宋 严仁《贺新郎·碧浪摇春渚》汉家婕妤唐昭容，工诗能赋千载同。——唐 吕温《上官昭容书楼歌》汉宫承宠不多时，飞燕婕妤相妒嫉。

—— 唐 孟郊《婵娟篇》犹胜汉宫悲婕妤，网虫不见乘鸾子。——宋 苏轼《和张耒高丽松扇》婕妤才人兮俨其分行，千秋万岁兮永奉君王。

——宋 陆游《长信宫词》尔定婕妤失笑，尔孙流落荒凉。——宋 方岳《斑竹夫人》素发悲郎将，霜纨感婕妤。

——宋 薛映《清风十韵》长信班婕妤，却要一生纨扇从玉车。——宋 杨万里《行路难五首》今夜婕妤犹带酒，秋千蹴破柳间烟。

—— 明 朱权《宫词》熊上殿，昭仪趋，谁其当者冯倢妤。——明 石珝《上殿熊》近侍婕妤先过水，遥闻隔岸唤船家。

—— 唐 花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》。

6. 唯美古文

白头吟--卓文君皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。

躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何筛筛。

男儿重意气，何用钱刀为。 满著名的一首，最喜欢的就是愿得一心人，白头不相离。

可惜文君一片痴心……怨歌行---班婕妤新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。

出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。

弃捐箧笥中，恩情中道绝。好吧，我承认这首哀怨了……但是我就很佩服班婕妤这种有才情的女子 古歌秋风萧萧愁，出亦愁，入亦愁。

座中何人，谁不怀忧。令我白头。

胡地多飚风，树木何修修。离家日趋远，衣带日趋缓。

心思不能言，肠中车轮转。 无句不愁涉江芙蓉涉江芙蓉，兰泽多芳草。

之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。 古诗十九首啊~ 同心而离居，忧伤以终老，当时就是被这句迷住的别诗四首 其一 苏武骨肉缘枝叶，结交亦相因。

四海皆兄弟，谁为行路人。况我连枝树，与子同一身。

昔为鸳和鸯，今为参与辰。昔者长相近，邈若胡与秦。

惟念当乖离，恩情日以新。鹿鸣思野草，可以喻嘉宾。

我有一樽酒，欲以赠远人。愿子留斟酌，叙此平生亲。

况我连枝树，与子同一身 惟念当离别，恩情日以新用浅显的语言说出了一种人生中的宝贵体验：这就是当一个人要失去某件东西时，会超乎异常地体会到它的珍贵。留别妻 苏武结发为夫妻，恩爱两不疑。

欢娱在今夕，燕婉及良时。征夫怀往路，起视夜何其。

参辰皆已没，去去从此辞。行役在战场，相见未有期。

握手一长叹，泪为生别滋。努力爱春华，莫忘欢乐时。

生当复来归，死当长相思。刚读到的时候真的爱死了，整首背下来，现在还记忆犹新……越人歌今夕何夕兮，搴舟中流。

今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。

心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮知不知？娇女诗----左思吾家有娇女，皎皎颇白皙。

小字为纨素，口齿自清历。鬓发覆广额，双耳似连璧。

明朝弄梳台，黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。

娇语若连琐，忿速乃明划。握笔利彤管，篆刻未期益。

执书爱绨素，诵习矜所获。其姊字惠芳，面目粲如画。

轻妆喜楼边，临镜忘纺织。举觯拟京兆，立的成复易。

玩弄眉颊间，剧兼机杼役。从容好赵舞，延袖象飞翮。

上下弦柱际，文史辄卷襞。顾眄屏风画，如见已指摘。

丹青日尘暗，明义为隐赜。驰骛翔园林，果下皆生摘。

红葩缀紫蒂，萍实骤抵掷。贪华风雨中，眒忽数百适。

务蹑霜雪戏，重綦常累积。并心注肴馔，端坐理盘槅。

翰墨戢函案，相与数离逖。动为垆钲屈，屣履任之适。

止为荼菽据，吹吁对鼎铄。脂腻漫白袖，烟薰染阿锡。

衣被皆重地，难与沉水碧。任其孺子意，羞受长者责。

瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。形象生动别赋（节选） ----江淹黯然销魂者，唯别而已矣！况秦、吴兮绝国，复燕、赵兮千里。

或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。

风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。

棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。

居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。

见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。

知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。这篇赋，其实我自己是有点看不懂的。

胡诌几句，觉得最好的便是开篇一句：黯然销魂者，唯别而已矣。语言浅显，蕴意深刻。

就这些吧，累死我了……。

7. 长信怨原文、翻译及赏析

王昌龄 ： 长信怨

作者 ： 王昌龄

朝代 ： 唐代

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

金炉玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

奉帚平明金殿开，暂将团扇共裴回。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

译文

清晨金殿初开，就拿着扫帚扫殿堂；

姑且手执团扇徘徊度日，消磨时光。

即使颜白如玉，还不如丑陋的寒鸦；

它飞还昭阳殿，还带君王的日影来。

注释

1. 长信怨：一作《长信秋词》。长信：汉宫殿名。《长信怨》写班婕妤失宠后自避长信宫的故事。

2. 奉帚平明：意为清早殿门一开，就捧着扫帚在打扫。

3. 团扇：圆形的扇。

4. 裴回：即徘徊。

5. 日影：象征皇帝恩德。

求一句描写梧桐树的古诗词句

1.关于秋天树的古诗

树树皆秋色，山山唯落晖.

唐·王绩《野望》

挂林风景异，秋似洛阳春.

唐·宋之问《始安秋日》

寒山转苍翠，秋水日潺湲.

潺湲：流水声.

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

荆溪白石出，天寒红叶稀.

这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多.

唐·王维《阙题二首·山中》

秋声万户竹，寒色五陵松.

唐·李颀《望秦川》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜.

唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜.熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长.”

木落雁南渡，北风江上寒.

唐·孟浩然《早寒江上有怀》

人烟寒橘柚，秋色老梧桐.

人烟：人家炊烟.寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意.两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色.

唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》

高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋.

唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》

长风吹白茅，野火烧枯桑.

白茅；茅草.描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树.

唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》

雨径绿芜合，霜园红叶多.

绿芜：绿草.合：长满.意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象.

唐·白居易《司马宅》

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄.

唐·刘禹锡《秋词二首》

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风.

描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪.

府·杜牧《

齐安郡中偶题二首》

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声.

秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落.下旬的枯荷也由此出.听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉.

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月

唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪.秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月.”

老树呈秋色，空池浸月华.

唐·刘得仁《池上宿》

一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠.

飞霜使荷叶破碎，秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了.

唐·来鹄《偶题二首》

夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风.

不觉；不睡.

唐·窦巩《秋夕》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间.

菡萏：荷花的别称.

南唐·李璟《浣溪沙》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠.

宋·范仲淹《苏幕遮》

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时.

橙黄橘绿时：指秋冬之交的时节.

宋·苏轼《赠刘景文》

2.形容秋天树木的诗句

啊~在正式回答之前~让我赋诗一首先~

啊 秋天 啊 秋天

你为何那么短~

我的衬衫 还没穿~

啊 秋天 啊 秋天

完了。

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。

战国楚?屈原《九歌?湘夫人》

悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归

萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚?宋玉《九辩》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归

汉?刘彻《秋风辞》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜

三国魏?曹丕《燕歌行》

榈庭多落叶，慨然知已秋

榈庭：榈巷庭院。

晋?陶渊明《酬刘柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月将圆

迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。

晋?陶渊明《戊申岁六月中遇火》

3.描写秋天的树的古诗

诗中秋

1.秋风萧瑟，洪波涌起。（曹操：《观沧海》）

2.解落三秋叶，能开二月花。（李峤：《风》）

3.春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅：《悯农》）

4.常恐秋节至，焜黄华叶衰。（《汉乐府？长歌行》）

5.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》）

6.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（刘禹锡：《望洞庭》）

7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡：《秋词》）

8.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。（杜牧：《秋夕》）

9.春花秋月何时了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）

10.欲说还休，却道天凉好个秋。（辛弃疾：《丑奴儿？书博山道中》）

4.关于秋天树木的诗句

1.树木丛生，百草丰茂。

2.绿树村边合，青山郭外斜。

3.庭中有奇树，绿叶发华滋。

4.鸟宿池边树，僧敲月下门。

5.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

6.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

7.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

8.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

10.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

11.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

12.岸头树子直如筠，谁遣相招住水滨。

5.秋天的树的诗句 古诗

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》

庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》

微阳下乔木，远色隐秋山。——马戴《落日怅望》

西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处——张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》

萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。——纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》

高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》

只有一枝梧叶，不知多少秋声。——张炎《清平乐·候蛩凄断》

6.秋天树木的诗句

1、唐 王昌龄 《长信秋词》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

2、唐 杜甫 《秋兴八首其一》

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

3、唐 李白 《秋登宣城谢脁北楼》

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

4、唐 杜荀鹤 《闽中秋思》

雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。

5、唐 白居易 《秋雨夜眠》

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

上述诗句的翻译分别是：

1、金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。

2、枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。

3、炊烟袅袅，橘林柚林一片秋色苍茫，梧桐也叶落枝凋色寒。

4、秋雨淅沥地击打着一丛一丛的紫菊，微风摆弄着红蕉的叶子。

5、早上天晴了有些寒冷不想起，看看窗外树叶霜打成红的了。

7.关于秋天树的诗

《秋树》

年代： 宋 作者： 陆游

秋风一夜吹桥树，明日来看已非故。

吴中九月霜尚薄，落叶半随飞鸟去。

老人心事感凋零，只欲逢秋醉不醒。

范宽用意真难解，偏写丹枫作画屏。

《亦好园海棠秋开红英满树》

年代： 宋 作者： 喻良能

微云澹日映寒流，画出西园一幅秋。

白帝幻成红玉蘂，金风吹绽碧枝头。

睡余艳艳真妃子，梦罢愔愔一解愁。

熟赏细看须着句，为君重赋紫绵揉。

《早秋望华清宫树因以成咏》

年代： 唐 作者： 常衮

可怜云木丛，满禁碧濛濛。

色润灵泉近，阴清辇路通。

玉坛标八桂，金井识双桐。

交映凝寒露，相和起夜风。

数枝盘石上，几叶落云中。

燕拂宜秋霁，蝉鸣觉昼空。

翠屏更隐见，珠缀共玲珑。

雷雨生成早，樵苏禁令雄。

野藤高助绿，仙果迥呈红。

惆怅缭坦暮，兹山闻暗虫。

8.描写秋天树木的诗词句

1、《长信秋词五首》 唐-王昌龄

原文：

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

译文：金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。

2、《秋兴八首》 唐-杜甫

原文：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

译文：寒露凋伤了枫树林，巫山巫峡的气象萧瑟阴森。江间的波浪连天涌起，塞上的风云接地阴沉。

丛菊两度开放忆往昔感伤落泪，孤舟系在江岸像系在我思念故园之心。赶制寒衣家家在动用刀尺，白帝城高处听到夜晚捣衣的砧音。

3、《秋登宣城谢脁北楼》 唐-李白

原文：

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公？

译文：江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚时分我登上谢朓楼远眺晴空。宛溪与句溪如同明镜环抱着宣城，凤凰与济川两桥如同落入人间的彩虹。村落间泛起的薄薄寒烟缭绕于橘柚间，梧桐树在深沉的秋色里已经枯老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风怀想南齐诗人谢公？

4、《闽中秋思》 唐-杜荀鹤

原文：

雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。

北畔是山南畔海，只堪图画不堪行。

译文：秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。闽中北面是高山南临汹涌大海。便于成图作画而道路崎岖难行。

5、《秋雨夜眠》 唐-白居易

原文：

凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

译文：有点凉的深秋之夜，又一个老头悠闲自在。吹灯后迟迟才躺下睡觉，秋雨声中渐渐入眠。火盆的火已经灭了，加点火，烤烤被子。早上天晴了有些寒冷不想起，看看窗外树叶霜打成红的了。

9.描写或赞美秋天的树的诗句

描写秋天的古诗和描写秋天的名句 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。

洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。

木叶：枯黄的树叶。 战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。

燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚·宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。 晋·陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。

亭亭：远貌。 晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。

南朝齐·萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。眺：远望。

平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。

两句写初秋之景。 南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。

木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。

南朝梁·柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。

金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。

两句写西北寒秋之景。 南朝梁·范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。序：时节。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。

一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。 唐·王维《阙题二首·山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。

故：仍然。 唐·杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。

描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。 唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。

乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。 唐·钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清 宿雨：昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多 绿芜：绿草。合：长满。

意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。 唐·白居易《司马宅》 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。

嗾：怂恿。 刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。

府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。

唐·杜牧《秋夕》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 天阶：宫中的台阶。 唐·杜牧《秋夕》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。

下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”

老树呈秋色，空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜，万里霜天静寂寥 唐·。

10.关于秋天和树的诗句不少于三句

1、《秋登宣城谢眺北楼》唐李白

江城如画里，山晓望晴空.雨水夹明镜，双桥落彩虹.

人烟寒橘柚，秋色老梧桐.谁念北楼上，临风怀谢公.

2、《秋登兰山寄张五》唐孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦.相望始登高，心随雁飞灭.

愁因薄暮起，兴是清秋发.时见归村人，沙行渡头歇.

天边树若荠，江畔洲如月.何当载酒来，共醉重阳节.

3、《登高》唐杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.

万里悲秋常作客，百年多病独登台.

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯.

4、《苏幕遮》宋范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠.

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外.

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡.

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪.

5、《秋月》宋程颢

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋.

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠.

6、《秋风引》唐刘禹锡

何处秋风至？萧萧送雁群.朝来入庭树，孤客最先闻.

7、《秋晚江上遣怀》唐杜牧

孤舟天际外，去路望中赊.贫病远行客，梦魂多在家.

蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙.不拟彻双鬓，他方掷岁华

描写梦的句子

1、萧疏桐叶上，月白露初团。——《月夜梧桐叶上见寒露》唐代戴察

译文：萧瑟稀疏的梧桐树叶上，借着刚刚升起的满月，露水泛出闪亮的光茫，闪亮的光线装扮了这朴素的寒夜。

2、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！——出自宋代李清照的《声声慢·寻寻觅觅》

译文：梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

3、睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。——出自宋代刘翰的《立秋》

译文：睡梦中朦朦胧胧地听见外面秋风萧萧，可是醒来去找，却什么也找不到，只见落满台阶的梧桐叶，沐浴在朗朗的月光中。

4、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——出自五代李煜的《相见欢·无言独上西楼》

译文：孤独的人默默无语，独自一人缓缓登上西楼。仰视天空，残月如钩。梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

5、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——出自宋代周紫芝的《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

译文：三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。

6、断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。——出自宋代李清照的《忆秦娥·咏桐》

译文：香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人内心好不悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风，催逼、加快了梧桐的飘落。梧桐落，就是那种不愿见到的、一片衰败的景色，它是那么叫人感到孤独、冷落。

《谈美.谈美书简》读书笔记

欧阳澥 句 离家已是梦松年。

刘昚虚 句 归梦如春水，悠悠绕故乡。

薛莹 句 花留身住越，月递梦还秦。

段成式 句 虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。

段成式 句 梦里思甘露，言中惜惠灯。

司空图 句 地凉清鹤梦，林静肃僧仪。

赵嘏 句 松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香。

熊皎 句 厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。

孟宾于 句 仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。

张孜 纪梦句 上天知我忆其人，使向人间梦中见。

李频 句 只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）

李远 句 人事三杯酒，流年一局棋。（《北梦琐言》）。

李景让 句 成都十万户，抛若一鸿毛。（见《北梦琐言》）

杨巨源 句 三刀梦益州，一箭取辽城。（以下见《纪事》）。

卢肇 句 君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。

韩偓 三忆 忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。

谭用之 句 流水物情谙世态，落花春梦厌尘劳。（《贻僧》）

伍彬 句 踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）

令狐楚 相和歌辞·从军行五首 胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。

令狐楚 杂曲歌辞·长相思二首 君行登陇上，妾梦在闺中。玉箸千行落，银床一半空。

令狐楚 杂曲歌辞·长相思二首 绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。

*** 杂曲歌辞·第六彻 闺烛无人影，罗屏有梦魂。近来音耗绝，终日望君门。

*** 杂曲歌辞·长命女 云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。

*** 杂曲歌辞·大酺乐（商调曲） 泪滴珠难尽，容残玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。

王绩 题酒店壁 昨夜瓶始尽，今朝瓮即开。梦中占梦罢，还向酒家来。

张文收 大酺乐 泪滴珠难尽，容残玉易销。倘随明月去，莫道梦魂遥。

宋之问 答田征君 山游杳何处，迟回伊洛间。归寝忽成梦，宛在嵩丘山。

宋之问 在荆州重赴岭南 梦泽三秋日，苍梧一片云。还将鹓鹭羽，重入鹧鸪群。

张说 九日进茱萸山诗五首 晚节欢重九，高山上五千。醉中知遇圣，梦里见寻仙。

沈如筠 闺怨二首 雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。

郑谷 谷自乱离之后在西蜀半纪之馀多寓止精舍…四韵以吊之 每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。

许彬 荆山夜泊与亲友遇 山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。

许彬 汉南怀友人 此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。

崔涂 题嵩阳隐者 四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。

崔涂 巫山庙 双黛俨如嚬，应伤故国春。江山非旧主，云雨是前身。梦觉传词客，灵犹福楚人。不知千载后，何处又为神。

崔涂 春晚怀进士韦澹 故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。

崔涂 秋夕与友人同会 章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。

崔涂 赠休粮僧 闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。

崔涂 春日闲居忆江南旧业 杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹。

崔涂 宿庐山绝顶山舍 一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。

崔涂 秋晚书怀 看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。

韩偓 离家 八月初长夜，千山第一程。款颜唯有梦，怨泣却无声。祖席诸宾散，空郊匹马行。自怜非达识，局促为浮名。

韩偓 欲去 粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。恨深书不尽，宠极意多疑。惆怅桃源路，惟教梦寐知。

吴融 送广利大师东归 紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。

吴融 早发潼关 天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。

吴融 蛱蝶 两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。

戴司颜 江上雨 非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去苹洲。

戴司颜 塞上 空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。

杜荀鹤 送陈昈归麻川 麻川清见底，似入武陵溪。两岸山相向，三春鸟乱啼。酒旗和柳动，僧屋与云齐。即此吾乡路，怀君梦不迷。

杜荀鹤 赠临上人 不计禅兼律，终须入悟门。解空非有自，所得是无言。眼豁浮生梦，心澄大道源。今来习师者，多锁教中猿。

杜荀鹤 寄顾云 省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。

杜荀鹤 冬末投长沙裴侍郎 欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。

杜荀鹤 将游湘湖有作 一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。

杜荀鹤 秋晨有感 木叶落时节，旅人初梦惊。钟才枕上尽，事已眼前生。吟发不长黑，世交无久情。且将公道约，未忍便归耕。

郑准 代寄边人 君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。

韦庄 愁 避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。

韦庄 对酒赋友人 多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。

韦庄 春愁 寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。

王贞白 长门怨二首 寂寞故宫春，残灯晓尚存。从来非妾过，偶尔失君恩。花落伤容鬓，莺啼惊梦魂。翠华如可待，应免老长门。

王贞白 有所思（一作长相思） 芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。

白居易 初冬月夜得皇甫泽州手札并诗数篇因遣报书偶题长句 清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月，山北天寒足早霜。最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。

白居易 洛下闲居，寄山南令狐相公 已收身向园林下，犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静，无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计，谢绝朝中旧往还。唯是相君忘未得，时思汉水梦巴山。

白居易 开成大行皇帝挽歌词四首，奉敕撰进 化成同轨表清平，恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦，山呼万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。老病龙髯攀不及，东周退傅最伤情。

白居易 梦微之 夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。漳浦老身三度病，咸阳草树八回秋。君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不。

白居易 杨六尚书频寄新诗诗中多有思闲相就之志…报而谕之 君年殊未及悬车，未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶，位高方称白髭须。若论尘事何由了，但问云心自在无。进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。

白居易 以诗代书，酬慕巢尚书见寄 书意诗情不偶然，苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣，思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。不知待得心期否，老校于君六七年。

崔玄亮 和白乐天（时以太子宾客分司东都） 病馀归到洛阳头，拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去，龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。相对忆刘刘在远，寒宵耿耿梦长洲。

牟融 处厚游杭，作诗寄之 江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影，梦绕清猿月下愁。念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。

牟融 送客之杭 西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。悬想到杭州兴地，尊前应与话离忧。

牟融 有感二首 何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。

牟融 邵公母 搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，思养其如寸草何。浙水梦怀千里远，苏台愁望白云多。伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。

牟融 客中作 千里云山恋旧游，寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦，别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。

牟融 写意二首 寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。醉后曲肱林下卧，此生荣辱不须论。

牟融 送陈衡 秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。

蔡京 咏子规 千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪，惊破红楼梦里心。肠断楚词归不得，剑门迢递蜀江深。

李绅 忆被牛相留醉州中时无他宾牛公夜出真珠辈数人 严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。

李绅 新楼诗二十首·望海亭（在卧龙山顶上越中最高处） 乌盈兔缺天涯迥，鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满，海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。

李绅 新楼诗二十首·水寺 烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远，静见楼台上下同。闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。

李绅 鉴玄影堂 香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没，招手岩边梦幻通。深夜月明松子落，俨然听法侍生公。

鲍溶 巫山怀古 十二峰峦斗翠微，石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老，白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛，珠泉频点舞时衣。谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。

鲍溶 九日与友人登高 云木疏黄秋满川，茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节，曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。古来醉乐皆难得，留取穷通付上天。

鲍溶 寄张十七校书李仁行秀才 去年八月此佳辰，池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦，误入华光笑认春。一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。今年此日何由见，蓬户萧条对病身。

王初 送叶秀才 快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。

王初 送王秀才谒池州吴都督 池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。

王初 自和书秋 陇首斜飞避弋鸿，颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露，阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁，鄂君香被梦难穷。江边两桨连歌渡，惊散游鱼莲叶东。

殷尧藩 寒夜 云冷江空岁暮时，竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早，更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息，天心静默运推移。凭谁荡涤穷残候，入眼东风喜在期。

殷尧藩 登凤凰台二首 凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。

殷尧藩 冬至酬刘使君 异乡冬至又今朝，回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复，却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊，柳拂宫袍忆候朝。多少故人承宴赏，五云堆里听箫韶。

殷尧藩 送刘禹锡侍御出刺连州 遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦，荔子红分广海程。此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。

殷尧藩 宫人入道 卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨，佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。绿鬟女伴含愁别，释尽当年妒宠私。刘长卿 岳阳楼 行尽清溪日已蹉，云容山影两嵯峨。楼前归客怨秋梦，湖上美人疑夜歌。独坐高高风势急，平湖渺渺月明多。终期一艇载樵去，来往片帆愁白波。

孟浩然 除夜有怀 五更钟漏欲相催，四气推迁往复回。帐里残灯才去焰，炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。

李白 赠郭将军 将军少年出武威，入掌银台护紫微。平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖。

岑参 暮春虢州东亭送李司马归扶风别庐 柳亸莺娇花复殷，红亭绿酒送君还。到来函谷愁中月，归去磻溪梦里山。帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。

李嘉佑 江湖秋思 趋陪禁掖雁行随，迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水，清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦，壶口云深隔路歧。共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。

包何 同阎伯均宿道士观有述 南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。纵令奔月成仙去，且作行云入梦来。

包何 和程员外春日东郊即事 郎官休浣怜迟日，野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦，数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。

高适 送别 昨夜离心正郁陶，三更白露西风高。萤飞木落何淅沥，此时梦见西归客。曙钟寥亮三四声，东邻嘶马使人惊。揽衣出户一相送，唯见归云纵复横。

杜甫 咏怀古迹五首 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

杜甫 昼梦 二月饶睡昏昏然，不独夜短昼分眠。桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。安得务农息战斗，普天无吏横索钱。

钱起 长信怨 长信萤来一叶秋，蛾眉泪尽九重幽。鳷鹊观前明月度，芙蓉阙下绛河流。鸳衾久别难为梦，凤管遥闻更起愁。谁分昭阳夜歌舞，君王玉辇正淹留。

钱起 送钟评事应宏词下第东归 芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。蛾眉不入秦台镜，鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中。劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。

钱起 过张成侍御宅 丞相幕中题凤人，文章心事每相亲。从军谁谓仲宣乐，入室方知颜子贫。杯里紫茶香代酒，琴中绿水静留宾。欲知别后相思意，唯愿琼枝入梦频。

钱起 寄永嘉王十二 永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪，莺拂游丝断若弦。愿得回风吹海雁，飞书一宿到君边。

钱起 七盘岭阻寇闻李端公先到南楚 日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，江水遥连别恨深。明月既能通忆梦，青山何用隔同心。秦楚眼看成绝国，相思一寄白头吟。

钱起 哭辛霁 流水辞山花别枝，随风一去绝还期。昨夜故人泉下宿，今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦，容范朝朝无见时。旦暮馀生几息在，不应存没未尝悲。

元结 橘井 灵橘无根井有泉，世间如梦又千年。乡园不见重归鹤，姓字今为第几仙。风泠露坛人悄悄，地闲荒径草绵绵。如何蹑得苏君迹，白日霓旌拥上天。

张继 重经巴丘 昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落，酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。

韩翃 送客一归襄阳二归浔阳 南驱匹心期，东望扁舟惬梦思。熨斗山前春色早，香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士，古寺应怀远法师。两地由来堪取兴，三贤他日幸留诗。

韩翃 赠王随 青云自致晚应遥，朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞，试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓，堂前烛影早更朝。更说球场新雨歇，王孙今日定相邀。

郎士元 送李敖湖南书记 怜君才与阮家同，掌记能资亚相雄。入楚岂忘看泪竹，泊舟应自爱江枫。诚知客梦烟波里，肯厌猿鸣夜雨中。莫信衡湘书不到，年年秋雁过巴东。

严武 巴岭答杜二见忆 卧向巴山落月时，两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒，也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客，篱外黄花菊对谁。跂马望君非一度，冷猿秋雁不胜悲。

耿湋 岐阳客舍呈张明府 逸妻稚子应沟壑，归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄，空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发，生长虚闻在圣朝。知己只今何处在，故山无事别渔樵。

耿湋 奉和李观察登河中白楼 城上高楼飞鸟齐，从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外，白日轮轻落海西。玉树九重长在梦，云衢一望杳如迷。何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。

耿湋 许下书情寄张韩二舍人 谪宦军城老更悲，近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火，金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处，满庭黄叶闭门时。故人高步云衢上，肯念前程杳未期。

戎昱 赠岑郎中 童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾，已恨趋风拜德迟。天下无人鉴诗句，不寻诗伯重寻谁。

戎昱 谪官辰州冬至日有怀 去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，下阶遥想雪霜寒。梦随行伍朝天去，身寄穷荒报国难。北望南郊消息断，江头唯有泪阑干。

窦常 奉寄辰州房使君郎中 汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，莫是除书误姓名。蜗舍喜时春梦去，隼旟行处瘴江清。新年只可三十二，却笑潘郎白发生。

窦常 立春后言怀招汴州李匡衙推 闲斋夜击唾壶歌，试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断，时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促，已觉春风习习和。海内故人君最老，花开鞭马更相过。

戴叔伦 宫词 紫禁迢迢宫漏鸣，夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影，明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断，香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒，买赋何须问马卿。

李白《玉阶怨》原文|翻译|赏析

脱净了意志和抽象思考的心理活动叫作“直觉”，直觉所见到的孤立绝缘的意象叫作“形象”。美感经验就是形象的直觉，美就是事物呈现形象于直觉时的特质。

注意力的集中，意象的孤立绝缘，是美感的态度的最大特点。

要求人心净化，先要求人生美化。不无道理。

俗人根本就缺乏本色，伪君子则竭力遮盖其本色。

格律都有形式化倾向，形式化的格律都有束缚艺术的倾向。

把快感认为美感，把联想认为美感，是一般人的误解，还有一种误解是学者们所特有的，就是把考据和批评认为欣赏。

考据所得的是历史的知识，历史的知识可以帮助欣赏却不是欣赏本身；美感的经验全在欣赏形象本身；有了考据，只是做到了史学的功夫，却没有走进文艺的领域。

美感起于形象的直觉，这种形象是孤立自足的，和实际人生有一种距离；美感一不带意志欲念，有异于实用态度；二不带抽象思考，有异于科学态度。

写实派以为美在自然全体，理想派则以为美在类型，画家应该选择一个最富代表性的葫芦，严格地说，理想主义只是一种精炼的写实主义。

实用的态度以善为最高目的，科学的态度以真为最高目的，美感的态度以美为最高目的。

曾国藩在《家训》里说过一段话：

凡作诗最宜讲究声调，须熟读古人佳篇，先之以高声朗诵，以昌其气；继之以密咏恬吟，以玩其味。二者并进，使古人之声调拂拂然若与我喉舌相习，则下笔时必有句调奔赴腕下，诗成自读之，亦自觉琅琅可诵，引出一种兴会来。

所以在实用的态度中和科学的态度中，所得到的事物的意象都不是独立的、绝缘的，观者的注意力都不是专注在所观事物本身上面的。注意力的集中，意象的孤立绝缘，便是美感的态度的最大特点。

这种脱净了意志和抽象思考的心理活动叫作“直觉”，直觉所见到的孤立绝缘的意象叫作“形象”。美感经验就是形象的直觉，美就是事物呈现形象于直觉时的特质。

在实用态度中，我们的注意力偏在事物对于人的利害，心理活动偏重意志；在科学的态度中，我们的注意力偏在事物间的互相关系，心理活动偏重抽象的思考；在美感的态度中，我们的注意力专在事物本身的形象，心理活动偏重直觉。真善美都是人所定的价值，不是事物所本有的特质。离开人的观点而言，事物都浑然无别，善恶、真伪、美丑就漫无意义。真善美都含有若干主观的成分。

就“用”字的狭义说，美是最没有用处的。科学家的目的虽只在辨别真伪，他所得的结果却可效用于人类社会。美的事物如诗文、图画、雕刻、音乐等等都是寒不可以为衣，饥不可以为食的。从实用的观点看，许多艺术家都是太不切实用的人物。人性中本有饮食欲，渴而无所饮，饥而无所食，固然是一种缺乏；人性中本有求知欲而没有科学的活动，本有美的嗜好而没有美感的活动，也未始不是一种缺乏。真和美的需要也是人生中的一种饥渴——精神上的饥渴。

人所以异于其他动物的就是于饮食男女之外还有更高尚的企求，美就是其中之一。

活动愈自由，生命也就愈有意义。

人的实用的活动全是有所为而为，是受环境需要限制的；人的美感的活动全是无所为而为，是环境不需要他活动而他自己愿意去活动的。在有所为而为的活动中，人是环境需要的奴隶；在无所为而为的活动中，人是自己心灵的主宰。这是就人说，就物说呢，在实用的和科学的世界中，事物都借着和其他事物发生关系而得到意义，到了孤立绝缘时就都没有意义；但是在美感世界中它却能孤立绝缘，却能在本身现出价值。照这样看，我们可以说，美是事物的最有价值的一面，美感的经验是人生中最有价值的一面。

种田人常羡慕读书人，读书人也常羡慕种田人。竹篱瓜架旁的黄粱浊酒和朱门大厦中的山珍海鲜，在旁观者所看出来的滋味都比当局者亲口尝出来的好。读陶渊明的诗，我们常觉到农人的生活真是理想的生活，可是农人自己在烈日寒风之中耕作时所尝到的况味，绝不似陶渊明所描写的那样闲逸。

一般人迫于实际生活的需要，都把利害认得太真，不能站在适当的距离之外去看人生世相，于是这丰富华严的世界，除了可效用于饮食男女的营求之外，便无其他意义。

美和实际人生有一个距离，要见出事物本身的美，须把它摆在适当的距离之外去看。

倒影是隔着一个世界的，是幻境的，是与实际人生无直接关联的。我们一看到它，就立刻注意到它的轮廓、线纹和颜色，好比看一幅图画一样。这是形象的直觉，所以是美感的经验。总而言之，正身和实际人生没有距离，倒影和实际人生有距离，美的差别即起于此。

艺术本来是弥补人生和自然缺陷的。

艺术都是主观的，都是作者情感的流露，但是它一定要经过几分客观化。艺术都要有情感，但是只有情感不一定就是艺术。许多人本来是笨伯而自信是可能的诗人或艺术家。他们常埋怨道：“可惜我不是一个文学家，否则我的生平可以写成一部很好的。”富于艺术材料的生活何以不能产生艺术呢?艺术所用的情感并不是生糙的而是经过反省的。蔡琰在丢开亲生子回国时决写不出《悲愤诗》，杜甫在“入门闻号眺，幼子饥已卒”时决写不出《自京赴奉先县咏怀五百字》。这两首诗都是“痛定思痛””的结果。艺术家在写切身的情感时，都不能同时在这种情感中过活，必定把它加以客观化，必定由站在主位的尝受者退为站在客位的观赏者。一般人不能把切身的经验放在一种距离以外去看，所以情感尽管深刻，经验尽管丰富，终不能创造艺术。

“移情作用”是把自己的情感移到外物身上去，仿佛觉得外物也有同样的情感。这是一个极普遍的经验。自己在欢喜时，大地山河都在扬眉带笑；自己在悲伤时，风云花鸟都在叹气凝愁。惜别时蜡烛可以垂泪，兴到时青山亦觉点头。柳絮有时“轻狂”，晚峰有时“清苦”。陶渊明何以爱菊呢?因为他在傲霜残枝中见出孤臣的劲节；林和靖何以爱梅呢?因为他在暗香疏影中见出隐者的高标。

从这几个实例看，我们可以看出移情作用是和美感经验有密切关系的。移情作用不一定就是美感经验，而美感经验却常含有移情作用。美感经验中的移情作用不单是由我及物的，同时也是由物及我的；它不仅把我的性格和情感移注于物，同时也把物的姿态吸收于我。所谓美感经验，其实不过是在聚精会神之中，我的情趣和物的情趣往复回流而已。

联想是知觉和想象的基础，艺术不能离开知觉和想象，就不能离开联想。

美感起于直觉，不带思考，联想却不免带有思考。在美感经验中我们聚精会神于一个孤立绝缘的意象上面，联想则最易使精神涣散，注意力不专一，使心思由美感的意象旁迁到许多无关美感的事物上面去。在审美时我看到芳草就一心一意地领略芳草的情趣；在联想时我看到芳草就想到罗裙，又想到穿罗裙的美人，既想到穿罗裙的美人，心思就已不复在芳草了。

联想大半是偶然的。比如说，一幅画的内容是“西湖秋月”，如果观者不聚精会神于画的本身而信任联想，则甲可以联想到雷峰塔，乙可以联想到往日同游西湖的美人，这些联想纵然有时能提高观者对于这幅画的好感，画本身的美却未必因此而增加，而画所引起的美感则反因精神涣散而减少。

美感与实用活动无关，而快感则起于实际要求的满足。

美感经验是直觉的而不是反省的。

从美学观点看，“自然美”虽是一个自相矛盾的名词，但是通常说“自然美”时所用的“美”字却另有一种意义，和说“艺术美”时所用的“美”字不应该混为一事，这个分别非常重要，我们须把它剖析清楚。

自然本来混整无别，许多分别都是从人的观点看出来的。离开人的观点而言，自然本无所谓真伪，真伪是科学家所分别出来以便利思想的；自然本无所谓善恶，善恶是学家所分别出来以规范人类生活的。同理，离开人的观点而言，自然也本无所谓美丑，美丑是观赏者凭自己的性分和情趣见出来的。自然界唯一无二的固有的分别，只是常态与变态的分别。通常所谓“自然美”就是指事物的常态，所谓“自然丑”就是指事物的变态。

艺术的美不是从模仿自然美得来的。

离开人的观点而言，自然本无所谓真伪，真伪是科学家所分别出来以便利思想的；自然本无所谓善恶，善恶是学家所分别出来以规范人类生活的。同理，离开人的观点而言，自然也本无所谓美丑，美丑是观赏者凭自己的性分和情趣见出来的。自然界唯一无二的固有的分别，只是常态与变态的分别。通常所谓“自然美”就是指事物的常态，所谓“自然丑”就是指事物的变态。

艺术的雏形就是游戏。游戏之中就含有创造和欣赏的心理活动。人们不都是艺术家，但每一个人都做过儿童，对于游戏都有几分经验。所以要了解艺术的创造和欣赏，最好是先研究游戏。

骑马的游戏是很普遍的，我们就把它做例来说。儿童在玩骑马的把戏时，他的心理活动可以用这么一段话说出来：“父亲天天骑马在街上走，看他是多么好玩!多么有趣!我们也骑来试试看。他的那匹大马自然不让我们骑。小弟弟，你弯下腰来，让我骑!特!特!走快些!你没有气力了么?我去换一匹马罢。”于是厨房里的竹帚夹在胯下又变成一匹马了。

从这个普遍的游戏中间，我们可以看出几个游戏和艺术的类似点。

一、像艺术一样，游戏把所欣赏的意象加以客观化，使它成为一个具体的情境。小孩子心里先印上一个骑马的意象，这个意象变成他的情趣的集中点(这就是欣赏)。情趣集中时意象大半孤立，所以本着单独观念实现于运动的普遍倾向，从心里外射出来，变成一个具体的情境。

土块在地上画一个骑马的人。他在一个圆圈里画两点一直一横就成了一个面孔，在下面再安上两条线就成了两只腿。他原来看人物时只注意到这些最刺眼的运动的部分，他是一个印象派的作者。

二、像艺术一样，游戏是一种“想当然耳”的勾当。儿童在拿竹帚当马骑时，心里完全为骑马这个有趣的意象占住，丝毫不注意到他所骑的是竹帚而不是马。他聚精会神到极点，虽是在游戏而却不自觉是在游戏。本来是幻想的世界，却被他看成实在的世界了。他在幻想世界中仍然持着郑重其事的态度。全局尽管荒唐，而各部分却仍须合理。有两位小姊妹正在玩做买卖的把戏，她们的母亲从外面走进来向扮店主的如姐亲了个嘴，扮顾客的妹妹便抗议说：“妈妈，你为什么同开店的人亲嘴?”从这个实例看，我们可以知道儿戏很类似写剧本或是写，在不近情理之中仍须不背乎情理，要有批评家所说的“诗的真实”。成)们往往嗤不郑重的事为儿戏，其实成人自己很少像儿童在游戏时那么关重，那么专心，那么认真。

三、像艺术一样，游戏带有移情作用，把死板的宇宙看成活跃的生灵。我们成人把人和物的界线分得很清楚，把想象的和实在的分得很清楚。在儿童心中这种分别是很模糊的。他把物视同自己一样，以为它们也有生命，也能痛能痒。他拿竹帚当马骑时，你如果在竹帚上扯去一竹枝，那就是在他的马身上扯去一根毛。人情化可以说是儿童所特有的体物的方法。人越老就越不能起移情作用，我和物的距离就日见其大，实在的和想象的隔阂就日见其深，于是这个世界也就越没有趣味了。

四、像艺术一样，游戏是在现实世界之外另造一个理想世界来安慰情感。骑竹马的小孩子一方面觉得骑马的有趣，一方面又苦于骑马的不可能，骑马的游戏是他弥补现实缺陷的一种方法。近代有许多学者说游戏起于精力的过剩，有力没处用，才去玩把戏。这话虽然未可尽信，却含有若干真理。人生来就好动，生而不能动，便是苦恼。疾病、老朽、幽囚都是人所最厌恶的，就是它们夺去动的可能。动愈自由即愈使人快意，所以人常厌恶有限而追求无限。现实界是有限制的，不能容人尽量自由活动。人不安于此，于是有种种苦闷厌倦。要消遣这种苦闷厌倦，人于是自架空中楼阁。苦闷起于人生对于“有限”的不满，幻想就是人生对于“无限”的寻求，游戏和文艺就是幻想的结果。它们的功用都在帮助人摆脱实在的世界的缰锁，跳出到可能的世界中去避风息凉。人愈到闲散时愈觉单调生活不可耐，愈想在呆板平凡的世界中寻出一点出乎常轨的偶然的波浪，来排忧解闷。所以游戏和艺术的需要在闲散时愈紧迫。就这个意义说，它们确实是一种“消遣”

儿童在游戏时臆造空中楼阁，大概都现出这几个特点。他们的想象九还没有受经验和理智束缚死，还能去来无碍。艺术不同哲学，它最忌讳抽象。抽象的概念在艺术家的脑里都要先翻译成具体的意象，然后才表现于作品。具体的意象才能引起深切的情感。比如说“贫富不均”一句话人耳时只是一笔冷冰冰的总账，杜工部的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”才是一幅惊心动魄的图画。思想家往往不是艺术家，就因为不能把抽象的概念翻译为具体的意象。

联想是知觉和想象的基础。艺术不能离开知觉和想象，就不能离开联想。

文艺作品都必具有完整性。它是旧经验的新综合，它的精彩就全在这综合上面见出。在未综合之前，意象是散漫零乱的；在既综合之后，意象是谐和整一的。这种综合的原动力就是情感。凡是文艺作品都不能拆开来看，说某一笔平凡，某一句警辟，因为完整的全体中各部分都是相依为命的。人的美往往在眼睛上现出，但是也要全体健旺，眼中精神才饱满，不能把眼睛单拆开来，说这是造化的“警句”。严沧浪说过：“汉魏古诗，气象混沌，难以句摘；晋以还始有佳句。”《长信怨》的头两句：“奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊”，拆开来单看，本很平凡。但是如果没有这两句所描写的荣华冷落的情境，便显不出后两句的精彩。功夫虽从点睛见出，却从画龙做起。

关于叶的诗句和赏析

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

《玉阶怨》，见宋郭茂倩《乐府诗集》，属《相和歌·楚调曲》，与《婕妤怨》、《长信怨》等曲，从古代所存歌辞看，都是专写“宫怨”的乐曲。

李白的《玉阶怨》，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以至冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，见人之仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人之幽怨如诉。二字似写实，实用三国魏曹子建“凌波微步，罗袜生尘”(《洛神赋》)意境。

怨深，夜深，不禁幽独之苦，乃由帘外而帘内，及至下帘之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月;若人不伴月，则又有何物可以伴人?月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。此不怨之怨所以深于怨也。

“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此一转折，似断实连;似欲一笔荡开，推却愁怨，实则经此一转，字少情多，直入幽微。却下，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本以夜深、怨深，无可奈何而入室。入室之后，却又怕隔窗明月照此室内幽独，因而下帘。帘既下矣，却更难消受此凄苦无眠之夜，于更无可奈何之中，却更去隔帘望月。此时忧思徘徊，直如宋李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》)之纷至沓来，如此情思，乃以“却下”二字出之。“却”字直贯下句，意谓：“却下水晶帘”，“却去望秋月”。在这两个动作之间，有许多愁思转折返复，所谓字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”之法，似当如此。“玲珑”形容水晶帘之透明，二字看似不经意之笔，实则极见工力，以隔帘望月，衬托出了人之幽怨。

诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动见意，引读者步入诗情之最幽微处，故能不落言筌，为读者保留想象余地，使诗情无限辽远，无限幽深。以此见诗家“不著一字，尽得风流”真意。以叙人事之笔抒情，恒见，易;以抒情之笔状人，罕有，难。

俄国作家契诃夫有“矜持”说，也常闻有所谓“距离”说，两者颇近似，似应合为一说。即谓作者应与所写对象，保持一定距离，并保持一定“矜持”与冷静。如此，则作品无声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使读者觉得漫天诗思飘然而至，却又无从于字句间捉摸之。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。

1. 含叶的诗句 带赏析

《山行》

杜牧

远上寒山石径斜， 白云生处有人家。

停车枫林晚， 霜叶红于二月花。

赏析这首诗，看来是从长途旅行图中截取的“山行”片断。第三句的“晚”字透露出诗人已经赶了一天路，该找个“人家”休息了。如今正“远上寒山”，在倾斜的石径上行进。顺着石径向高处远远望去，忽见“白云生处有人家”， 不仅风光很美，而且赶到那里，就可以歇脚了。第二句将“停车”提前，产生 了引人入胜的效应。天色已“晚”，“人家”尚远，为什么突然“停车”？原 来他发现路边有一片“枫林”，由于“爱”那片夕阳斜照下的“枫林”，因而 “停车”观赏。“停车”突出“爱”字，“爱”字引出结句。

黄叔灿《唐诗笺注》云：“‘霜叶红于二月花’真名句。”俞陛云《诗境

浅说续编》云：“诗人之咏及红叶者多矣，如‘林间暖酒烧红叶’，‘红树青

山好放船’等句，尤脍炙诗坛，播诸图画。惟杜牧诗专赏其色之艳，谓胜于春花。当风劲霜严之际，独绚秋光，红黄绀紫，诸色咸备，笼山络野，春花无此大观，宜司勋特赏于艳李秾桃外也。”不错，笼山络野的枫林红叶的确美艳绝伦，但被 “悲秋意识” 牢笼的封建文人却很难产生美感。用一个大书特书的“爱”字领起，满心欢喜地赞美枫叶“红于二月花”，不仅写景如画，而且表现了诗人豪爽乐观的精神风貌。

“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶”，由“上寒山”、

“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来，构成一幅秋山旅行图。当然，说这 是“图”， 并不确切， 因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态“爱”更是活泼泼的心态，都画不出来。

全诗的重点在第四句，前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用。第一 句用“寒”字，是为了唤起第四句“霜叶”；每二句写“白云”，是为了用色 彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳，给人以“红于二月花”的感受。更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字，前面已分析过了。还有“枫林晚”的那个“晚”字，意味着夕阳将落，火红的光芒斜射过来，更使满林枫叶红得快要燃烧。构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。兼之语言明畅，音韵和谐，宜其万口传诵，经久不衰。

《无题》

李商隐

万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。

碧江地没元相引，黄鹤沙边亦少留。

益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。

人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。

赏析首句赋而兼比。一方面实写自巴蜀买舟东下的情景，又以之比宦途的风浪险恶，说自己象一叶扁舟在风波中颠簸无靠。由儒家思想薰陶的封建知识分子，其心态是达则兼济天下，扬眉吐气，很少想念家室；而当在外困顿失意、穷途末路之时，对家庭骨肉、亲情的温暖，又倍觉可贵。“万里风波一叶舟” 正是这种宦海苍茫、回归不得的心境下的喻象的外化，感慨深沉而出语自然浑成。二句写出了“忆归之心，愈欲撇开，愈加萦系”（姚培谦笺）的矛盾心理。“初罢 ”，刚刚罢休、丢开。“夷犹”即“犹豫”。全句说才把忆归的心事丢开，决定在武昌稍事停留，一下子又犹豫起来，恨不得插翅飞回家中。诗人对妻子一往情深，诗集中不少寄妻赠内诗流露出为仕为家不能两顾的矛盾和痛苦。稍后所作《荆门西下》云“人生岂得轻离别”、“蕙兰蹊径失佳期”，即同一意绪。

2. 描写叶子的诗句及它的赏析,谁有,快

绮罗香 红叶 年代：宋 作者：张炎 体裁：词 万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。

枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。

甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。长安谁问倦旅。

羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。

为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。

绮罗香 红叶 年代：宋 作者：王沂孙 体裁：词 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。

惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。

千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。

重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。

注释： 情感备至，而万物皆可为文。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。

此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。 “玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。

玉杵，是仙人捣药用的 ，丹即方士炼丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗 。

“剪彩花前燕始飞 ”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。

作者把枫树写得清美而孤单。 “ 几点朱铅 ，几度怨啼秋暮”。

枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。

“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。红色枫叶又像微点绛唇 ，在诉说新恨。

“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。”紧承上文。

用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面 。

红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知。王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花 ，池水却成妆镜 。

一“妒”字，把荷花人格化。为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。

下片由“爱”生“ 怜 ”，写出怜惜红叶之意味。“千林摇落渐少”秋天到了 ，“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许”。

只有枫叶独自鲜红如初。西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美 ？“二月残花，空误小车山路”。

平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬。 “重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语 ”。

用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。借指红叶虽已落下，但自然有情有义。

唐宣宗宫女有《题红叶》诗 ：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”

这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。 “但凄凉、秋苑斜阳 ，冷枝留醉舞。”

照应“重染吴江孤树。”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春。”

比红为醉酒之貌。姜夔《法曲献仙音》词：“ 谁念我重见冷枫红舞 ”，枫叶红了，是天冷之故 。

“但”字承上转折 ，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。

以“ 凄凉 ”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪。 红叶即是枫叶。

在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受。随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。

词为赏红叶而写 ，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感彩。 作者因寄所托，反映了自己一种心境。

题红叶 年代：唐 作者：宣宗宫人 体裁：五绝 流水何太急，深宫尽日闲。 殷勤谢红叶，好去到人间。

注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。关于这首诗，有一个动人的故事。

据《云溪友议》记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。

一天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：「当时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这里。」这就是有名的「红叶题诗」的故事。

从诗的内容看，很象宫人口吻。它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。

诗的前两句「流水何太急，深宫尽日闲」，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。

这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句「殷勤谢红叶，好去到人间」，运笔更委婉含蓄。

它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由。

3. 描写叶子的诗句及它的赏析,谁有,快

早秋客舍 杜牧 风吹一片叶，万物已惊秋。

独夜他乡泪，年年为客愁。 别离何处尽？摇落几时休？ 不及磻溪叟，身闲长自由。

落叶 孔绍安 早秋惊落叶，飘零似客心。 翻飞未肯下，犹言惜故林。

和杜录事题红叶 白居易 寒山十月旦，霜叶一时新。 似烧非因火，如花不待春。

连行排绛帐，乱落剪红巾。 解驻篮舆看，风前唯两人。

一叶落 白居易 烦暑郁未退，凉飙潜已起。 寒温与盛衰，递相为表里。

萧萧秋林下，一叶忽先委。 勿言微摇落，摇落从此始。

醉中对红叶 白居易 临风杪秋树，对酒长年人。 醉貌如霜叶，虽红不是春。

槐叶冷淘 杜甫 青青高槐叶，掇付中厨。新面来近市，汁滓宛相俱。

入鼎资过熟，加餐愁欲无。碧鲜俱照箸，香饭兼苞芦。

经齿冷于雪，劝人投此珠。愿随金騕褭，走置锦屠苏。

路远思恐泥，兴深终不渝。献芹则小小，荐藻明区区。

万里露寒殿，开冰清玉壶。君王纳凉晚，此味亦时须。

月夜梧桐叶上见寒露 戴察 萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。

风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。

凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。

一叶落 李存朂 一叶落，搴珠箔。 此时景物下萧索。

画楼月影寒，西风吹罗幕。 吹罗幕，往事思量着。

1 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。——唐·沈全期《古意》 2 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐·贺知章《咏柳》 3 兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。

——唐·张九龄《感遇》 4 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——唐·王昌龄《莲曲》 5 林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金.元好问《同儿辈赋未开海棠》 6 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋.杨万里《小池》 叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举——宋.周邦彦《苏幕遮》 7 解落三秋叶，能开二月花。

（李峤《风》） 8 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——唐·崔颢 9 常恐秋节至，煜黄华叶衰。

（《汉乐府·长歌行》） 10疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋.林逋《山园小梅》 11浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋.王安石《咏石榴花》 12绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋.宋祁《玉楼春》 13江南可莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》 14渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。——唐·王维《渭城曲》 15草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。

——唐·李白《日出入行》 16笛中闻折柳，春色未曾看。——唐·李白《塞下曲》 17大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。

——唐·高适《燕歌行》 18试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

——宋·李清照《如梦令》 19山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——宋·陆游《游山西村》 20接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子芳》 21野火烧不尽，春风吹又生。——唐·白居易《赋得古原草送别》 22乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

——唐·白居易《钱塘湖春行》。

4. 关于叶的诗句古诗大全

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。——苏轼《定风波·三月七日》

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《山中》

谁知林栖者，闻风坐相悦。——张九龄《感遇·兰叶春葳蕤》

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。——白居易《忆江南词三首》

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。——鱼《江陵愁望寄子安》

移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》

况属高风晚，山山黄叶飞。——王勃《山中》

5. 求 关于落叶的诗句 还要进行赏析 急

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下战国楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归萧瑟：寂寞萧条的样子。

燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚·宋玉《九辩》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉·刘彻《秋风辞》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏·曹丕《燕歌行》榈庭多落叶，慨然知已秋榈庭：榈巷庭院。晋·陶渊明《酬刘柴桑》芙蓉露下落，杨柳月中疏芙蓉：荷花。

南朝齐·萧悫《秋思》亭皋木叶下，陇首秋云飞亭皋：水边平地。木叶：树叶。

陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。南朝梁·柳浑《捣衣诗》草低金城雾，木下玉门风草低：衰草枯萎。

木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。

玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。

南朝梁·范云《别诗》树树秋声，山山寒色秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色骛：鸟名，野鸭。

齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色，山山唯落晖唐·王绩《野望》挂林风景异，秋似洛阳春唐·宋之问《始安秋日》寒山转苍翠，秋水日潺湲潺湲：流水声。唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出，天寒红叶稀这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。

唐·王维《阙题二首·山中》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

木落雁南渡，北风江上寒唐·孟浩然《早寒江上有怀》雨色秋来寒，风严清江爽唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》人烟寒橘柚，秋色老梧桐人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》远岸秋沙白，连山晚照红唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近，人间月影清唐·杜甫《月》返照乱流明，寒空千嶂净返照：晚照，夕照。

乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》万叶秋声里，千家落照时落照：夕阳西下。唐·钱起《题苏公林亭》雨径绿芜合，霜园红叶多绿芜：绿草。

合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。

唐·白居易《司马宅》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄唐·刘禹锡《秋词二首》多少绿荷相倚恨，一时回首背西风描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。

下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠飞霜使荷叶破碎，秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了。唐·来鹄《偶题二首》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间菡萏：荷花的别称。

南唐·李璟《浣溪沙》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠宋·范仲淹《苏幕遮》萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳宋·寇准《书河上亭壁》是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流是处：到处。

红衰翠减：花谢叶落。苒苒：渐渐。

物华：美好的景物。宋·柳永《八声甘州》断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿断虹：残余的彩虹。

霁雨：雨停了。修眉：形容山如美人的长眉。

宋·黄庭坚《念奴娇》风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝小轩；有窗槛的小室。宋·秦观《秋日》绿荷多少夕阳中。

知为阿谁凝恨、背西风阿谁；何人。背西风：背向秋风。

指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了。宋·秦观《虞美人》落时西风时候，人共青山都瘦宋·辛弃疾《昭君怨》觉人间，万事到秋来，都摇落宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》 秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱可人：合人意。红蕖（音同“渠”）：荷花。

却：开尽。最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。

宋·杨万里《秋凉晚步》。

6. 求《看叶》的景物特点和全诗的赏析

罗与之的这首《看叶》，是饱经沧桑之作，别有一番人生况味. 把叶作为审美对象，历来不乏佳作.不过，“霜叶红于二月花”，在秋叶中幻出春红，叶子是被作为花朵来欣赏的.“霜风弄巧，把秋林，一夜吹成春苑”.所以，在诗人笔下，被欣赏的叶，多是经霜后的红叶，装扮出来的是另一番春色. 罗与之的这首《看叶》，则与上述审美趣味不同.他欣赏的叶，是扶疏的绿影，是绿叶生命的活力，是叶的本质美.“红紫飘零草不芳”，红紫，指万紫千红的百花.百花凋零、芳草枯萎，呈娇斗艳的春天已经逝去.“始宜携杖向池塘”，此刻，眼前已无缤纷的美景可供观赏，最适宜的去处，则是俯视池塘中的落影.携杖行走，表明年岁已高，青春风华旋成往事.时令已无繁华，人生已入老境.眼前别有一种境界，胸中别有一番滋味.“看花应不如看叶，绿影扶疏意味长”.扶疏，枝叶纷披，茂盛而疏密有致.这两句诗充满了禅机哲理，言近旨远，意味深长.“看花”，万紫千红易凋，花虽烂漫，但繁华匆匆，转瞬即逝；“看叶”，绿叶扶疏永茂，叶虽平淡，却活力长存，生生不息.这是时序变化中的实景，也是历尽人世风波后的心境.“看花应不如看叶”，平淡方始永恒.“梅花一时艳，竹叶千年色”.这是一种历尽荣华，渐趋淡泊的人生感悟. 更何况，花儿虽好，还得绿叶扶持.绿叶甘当底色，甘作陪衬.“不汲汲于荣名，不戚戚于卑位”.这是约定俗成的叶的品格.罗与之的《看叶》，则进一步提出了人生的思考，不慕繁华、自甘淡泊，这是成熟的人生思考.清人富寿《广化寺红叶歌》的诗意，正和《看叶》同调，诗云：“春花虽好只红白，未若秋光备五色.少年文字纵峥嵘，绚烂终需老境得.”这是丰厚阅历带来的人生体验. 诗人在晚年的时候去看叶，由花的凋零、叶的生机想到了人生，表达了诗人不慕名利、对生命的热爱之情.。

7. 关于叶子的诗并作简要赏析

落叶 孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

翻译：

秋气早来，树叶飘落，令人心惊；

凋零之情就如同这远客的遭遇。

树叶翻飞仿佛不愿落地；

还在诉说着不忍离开这片森林。

赏析：

诗巧妙的借用了秋天读有的景色--落叶，把自己比喻为落叶在空中漂浮不定，表明了作者身处他乡的无奈，凄凉！

和杜录事题红叶 白居易

寒山十月旦，霜叶一时新。

似烧非因火，如花不待春。

连行排绛帐，乱落剪红巾。

解驻篮舆看，风前唯两人。

这是一首五言律诗。“旦”，就是早晨；“霜叶”，经霜打了的树叶；“一时”，四季的一季，在这里指秋季。头两句的意思是：农历十月的早晨，寒山上的树叶经霜打了以后，在秋天里一下子都变了样。“因”，因为；“待”，等到。诗的中间两联写得最美：你看，漫山的红叶，就像燃烧的火焰一样火红火红的，但却不是因为火才使它这样红的；又像盛开的鲜花红红的，但却没有等到春天就开放了。一行接一行的树，就像排列成行的深红色的帷帐；零乱飘落的树叶，就像剪碎的红色头巾，一块块地飘呀飘。诗人展开了想象的翘膀，把秋天的红叶写得如火、如花、如绛帐、如红巾。在诗人眼中，秋色中的寒山也是那样美丽，那样可爱，那样动人。全诗的最后两句“解驻篮舆看，风前唯两人”，意思是：能停下竹轿临风欣赏这秋天红叶的美丽景色的，只有我和杜牧两个人。诗人用他那生动的语言，在我们面前描绘出一幅美丽的风景画，使我们好像也置身于诗情画意之中了。