雨晴古诗表达了诗人怎样的思想感情_雨晴古诗的感受

1.《雨晴》的古诗全文与作者？

2.雨晴古诗带拼音

3.雨晴描写了什么

4.《雨晴》的古诗内容是什么？

写出两首描写雨后景色的古诗

《 雨晴》

雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。 ? 蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

《五月十九日大雨》

风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。

雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

1、《 雨晴》?唐代王驾。这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟啊！

2、全诗选取简单平常的景物，描绘了雨过天晴后花园的衰败情态，表达了作者的惜春之情。语句生动有趣，情感表达淋漓尽致。

3、⑴蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。⑵叶底：绿叶中间。底，底部。⑶蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。纷纷：接连不断。⑷疑：怀疑。春色：春天的景色。邻家：邻居的家。

4、《五月十九日大雨》是明代诗人刘基所作诗词之一。刘基（1311年7月1日－1375年4月16日）字伯温，諡曰文成，汉族，青田县南田乡（今属浙江省文成县）人，故时人称他刘青田，明洪武三年（1370）封诚意伯，人们又称他刘诚意。武宗正德九年追赠太师，諡文成，后人又称他刘文成、文成公。元末明初杰出的军事家、政治家及文学家，通经史、晓天文、精兵法。他以辅佐朱元璋完成帝业、开创明朝并尽力保持国家的安定，因而驰名天下，被后人比作为诸葛武侯。

5、殷：震动。这首诗非常形象地描述了夏天所特有的雷阵雨前后的自然景象。前两句极力描述大雨的磅礴威猛气势：风急雨骤，黑云压城，电闪雷呜，大雨倾盆。后两句描述雨过天晴的恬静平和景象：雷雨过后，池塘水溢，草色滴翠，蛙声一片。

6、中国古代是农业社会，以农为本。而农业生产，水利灌溉是不可或缺的。对于雨水，甘霖自然是顶礼膜拜的。“随风潜入夜，润物细无声。”雨水在古代也被视为上苍对万物的恩赐。雨水洗刷污秽，有吉祥意味。“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒杨柳风。”雨水落地的声音，有如天籁，在不同时刻，不同心情，会有不同感触。“空阶滴到明。”、“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。”

描写雨后景色的古诗需两条

以下两首古诗都有描写雨后的景色

雨晴

朝代：唐代

作者：王驾

原文：

雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

五月十九日大雨

朝代：明代

作者：刘基

原文：

风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。

雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

描写雨后景色的诗词

描写雨后景色的诗句有

空山新雨后，天气晚来秋。《山居秋暝》年代:?唐?作者:?王维

雨后却斜阳，杏花零落香。《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》年代:?唐?作者:?温庭筠

九陌千门新雨后。细染浓薰，满目春如绣。《蝶恋花·九陌千门新雨后》年代:?元?作者:?许有壬

自从雨后最晴明，不似往年今岁别。《缘识》年代:?宋?作者:?宋太宗

病忆春前别，闲宜雨后过。石横闻水远，林缺见山多。《晨自竹径至龙兴寺崇隐上人院》年代:?唐?作者:?许浑

藤折霜来子，蜗行雨后涎。新诗才上卷，已得满城传。《和左司元郎中秋居十首》年代:?唐?作者:?张籍

满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。《海上太守新创东亭》年代:?作者:?李中

描写雨后景色的作文

“当花瓣离开花朵，暗香残留，香消在风起雨后，无人来嗅。”雨后的傍晚，我对着窗外的景色，听着大气磅礴的歌曲，心潮起伏，思绪万千。不经意间从我的脑海里闪出一位古人，那样的超脱，那样的澄净。他就有“以梅为妻，以鹤为子”之说的林逋。

宋史卷三载：林逋，字君夏，杭州钱塘人，少孤，性恬淡好古，弗趋荣利，二十年足不及城市。

与好多古人一样，林逋也是一位隐士。常养一鹤置笼中。当客将至，一童子出门应，放鹤出笼。未几，逋必棹小舟以归，盖以鹤飞为验也。

历史的车轮滚滚向前，时下社会，“空气”被污染的极其严重。贪成风，腐成性。面对此情此景，我想问一问：“当今社会澄净还有几分？”各位高高在上的头头们，不要告诉我“贪污代表我的心。”

“慕马”大案，时过多年，但留给人们思索的难道就是几年能弄明白的吗？试想还有多少人正在继承他们的“优良传统”。

回过头来，再说林逋。面对官场的污浊，依然决定离开。不难发现，中国千年的发展在某一特定的环境中只能说是在倒退了。在杭州的孤山之中找到了自己的寄托，找到一种自己向往的生活，找到了乱世之中的一片澄净！

还记得吗？一首《山园小梅》，那时林逋对于生命的真实写照。让我们再重温它的真谛吧！

"众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。"

难怪后唐的一位女词人这样评价：“当时寂寞冰霜下，两句诗成万古名”。

我在安静又混乱的环境中生活着，我厌倦那官场的名利，厌倦了都市的喧嚣，厌倦一些城市人的骄傲，厌倦商业气息越来越浓烈的歌谣。这既是一个真实的社会，又是一个虚幻的社会。花花绿绿的钞票是太多人追寻的目标，以至忘记了爱，忘记了感动。每逢佳节不再倍思亲，一句“爸、妈，我现在很忙”作为过节不回家看亲人的理由。一个人眼中父母都没有，你还谈什么这个那个的。觥筹交错的场合，那无疑是商业文明对与他们的冷漠。

你觉的我不太现实，是吗？那我可以告诉你，在物欲横流的社会里，我要活出一个真正的自我。我不是林逋，我也写不出流传千年的诗行。当我要的是一片纯净的蓝天！

当冬雪覆盖北方大地时，我寻找着绿野；当前路荆棘丛生时，我寻找无畏的开拓；当功名牵动着众人世俗的眼神时，我要寻找，寻找一片属于我的澄净。

描写雨后西湖景色的古诗

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜—— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

描写雨后景色的成语

拔云撩雨、雨后春笋、雨过天晴

想象描写雨后景色的诗句是什么

雨后春笋

近义漫山遍野、星罗棋布、比比皆是

反义凤毛麟角、九牛一毛、硕果仅存

释义指春天下雨后，竹笋一下子就长出来很多。比喻事物迅速大量地涌现出来。

出处宋·张耒《食笋》诗：“荒林春雨足，新笋迸龙雏。”

用例国内废科举，兴学校，好象～，努力学习西方。（ *** 《论人民民主专政》）

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 韩愈《早春呈水部张十八员外郎》

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》

新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。李商隐 《二月二日》

星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。李商隐 《碧城三首》（其一）

休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。李商隐 《寄令狐郎中》

夜来风雨声,花落知多少。孟浩然《春晓》

夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。 陆游《十一月四日风雨大作》

沾衣欲溼杏花雨,吹面不寒杨柳风。志南和尚《绝句》

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。李商隐 《杜工部蜀中离席》

描写雨加雪后景色的打油诗

冷雨寒雪路难行，滴珠未落银花生。

此景唯有北国见，南粤终年花满藤。

写两首描写秋天景色的古诗要是5年级有的

澄明

这些图纸 这些暗红血腥的

铁锈，机台，荔枝林，浮起一层喜悦

我的疼痛正在打包，盖上合格纸

运送到遥远的地方，它们生长

在远方，在我过去顺手扔下的地方

长成一棵眺望的树木，它的爱，恨

以及来不及逝去的祈祷与灵魂

像黄昏的宁静，深深锲入我的心里

烘烤著这奔波不定的打工岁月

烘烤著这起皱的内心，烘烤著

那些像废品一样卷角的孱弱的青春

我的，真实的，虚构的……它们

需要保持澄明的从容，我才能从

血肉模糊的奔波中找回平静的面孔与幸福

跟它们相爱，相互依赖地生活

《雨晴》的古诗全文与作者？

王驾古诗《雨晴》的全文是：

《雨晴》

唐 ? 王驾

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

拼音版：

《yǔ qíng?》

táng wáng jià?

yǔ qián chū jiàn huā jiān ruǐ ，yǔ hòu quán wú yè dǐ huā 。

fēng dié fēn fēn guò qiáng qù ，què yí chūn sè zài lín jiā 。

译文：

下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。蜜蜂蝴蝶就纷纷飞到墙的那边去了，我真怀疑春色在隔壁人家的院子里。

赏析：

这首小诗，生动的写出了雨前花蕊初现、雨后花落春残两种截然不同的景致。最后一句可谓神来之笔，尤其是“疑”字，诗人望着“纷纷过墙去”的蜂蝶而产生奇妙的联想：春色真的“有脚”，跑到邻家去了。“疑”字极有分寸地表达出诗人希望春色没有远去的惜春之情。

雨晴古诗带拼音

雨晴

唐代:王驾?

雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。

蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

译文

雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。

蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

注释

⑴蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。

⑵叶底：绿叶中间。底，底部。

⑶蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。纷纷：接连不断。

⑷疑：怀疑。春色：春天的景色。邻家：邻居的家。

雨晴描写了什么

古诗《雨晴》拼音版：

yǔ前qián初chū见jiàn花huā间jiān蕊ruǐ，雨yǔ后hòu兼jiān无wú叶yè里lǐ花huā。

蛱jiá蝶dié飞fēi来lái过guò墙qiáng去qù，却què疑yí春chūn色sè在zài邻lín家jiā。

雨yǔ前qián初chū见jiàn花huā间jiān蕊ruǐ，雨yǔ后hòu全quán无wú叶yè底dǐ花huā。

蜂fēng蝶dié纷fēn纷fēn过guò墙qiáng去qù，却què疑yí春chūn色sè在zài邻lín家jiā。

古诗《雨晴》赏析：

这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

第一句“雨前初见花间蕊”。蕊（读rǔ），花心。这句是倒叙，作者追忆雨前的花园景象，意思是说：下雨之前，花儿刚刚开放。“初见”二字，表明诗人还没有来得及仔细欣赏，刚刚见到花开，天就下起雨来了，等待雨晴，这两个字写出诗人赏花不成的遗憾心情。

第二句“雨后全无叶底花”。这句写眼前景象。意思是说：不料久雨过后，连一朵花也见不到了，全在雨水中凋谢了。“全无叶底花”，这几个字内容丰富。

《雨晴》的古诗内容是什么？

问题一：雨晴描写的景色是什么？ 写雨后漫步小园所见的残春之景.

问题二：雨晴全诗的大意是什么 这是宋朝诗人陈与义雨后有感的小七律，前两联描写景色，后两联描写自己的小感。

雨后江面上的天空非常清澈，云彩犹如一条细线，枝头上的鸟雀羽毛仍然湿漉漉的，天空中还是不是传来几声闷响的雷声。今晚的睡眠可就不成问题了（这我们应该正体会着），所以为了感激我得用妙句记载下这个带给我精神皮肉舒爽的雨后情景，接下来就是雨后的星夜天空了，表达自己的赞叹。。

问题三：雨晴全诗大意是什么 《雨晴》是唐代诗人王驾创作的一首七言绝句。全诗选取简单平常的景物，描绘了雨过天晴后花园的衰败情态，表达了作者的惜春之情。语句生动有趣，情感表达淋漓尽致。

《雨晴》此诗作于公元1123年（宣和五年），时陈与义任太学博士。此诗写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。《雨晴》一诗并非名作，但也有几分趣味。全诗未见“雨”字，但景物描写让凉爽潮湿的空气扑面而来。尾联隐约可见作者之高洁，真的是孤芳自赏，气定神闲。

问题四：古诗 雨晴（王驾的）扣住什么来写春景 前两句诗扣住象征春色的“花”来写春景。以“雨前”所见和“雨后”所见的情景相对比、映衬，透露出一片惜春之情。（诗人看着雨后花落春残之景，惋惜而扫兴）

却疑春色在邻家”,可谓“神来之笔”,造语奇峰突起,令人顿时耳目一新.这一句乃是全篇精髓,起了点铁成金的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神,妙趣横生.”,“疑”字极有分寸,格外增加了真实感

雨 晴

王 驾

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

《雨晴》

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

简析

此诗为宋朝诗人陈与义所作。其人生于北宋哲宗之时，卒于南宋高宗之时，作为高官，亲睹国破南迁。陈与义诗词文风清邃，既有婉约派的令人齿颊留香，又有豪放派的慷慨顿挫。《雨晴》一诗并非名作，但也有几分趣味。全诗未见“雨”字，但景物描写让凉爽潮湿的空气扑面而来。尾联隐约可见作者之高洁。此首《雨晴》诗水平明显在王驾之上。

赏析

暑热蒸腾的盛夏，只有一阵雷雨能送来惬意的凉爽，《雨晴》所写正是酷暑中雷雨过后诗人的爱憎，但其中的欣喜之情还是从“雨”、“晴”二字的连用中隐隐透露出来，为这首七律标明了情感的基调。 首联、颔联绘雨晴之景。“天缺西南”写浓灰的雨云已不能覆盖整个苍穹，天开了，西南方的天宇露出了蔚蓝，空中这“缺”出的一隅，首先表示出“晴”。“江面清”三字并非写雨后的江面，而是以江面的清平湛蓝来比喻天空西南一角的晴明之色。下句绘景，紧承上句，“纤云不动”写一隅蓝天挂着一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，纹丝不动。“小滩横”三字也不是写水中沙滩，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微云如同横在江面的一片小滩。首联写天空，两句前四字都是白描手法绘实景，后三字都是用比喻对实景加以形容，而两个比喻紧紧承接，前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象逼真，色彩鲜明，又富立体感。颔联二句，诗人的视线由墙头的鹊叫自然地由仰视转为平视，而其落笔也自然地由绘型兼及绘声了。鹊叫声为画面平添生机，而那一身“犹湿”的羽毛，既写出雨后之晴，又传达了鹊的迫不及待的报晴之心，情态活泼可爱。下句，随着“残雷”的低响，诗人的视线又由近而远，落笔也由形声兼顾转而以写声为主。“气未平”三字写雷声似怀有不平之意，不甘于立即销声匿迹。这一联，清脆的鹊语与低沉的残雷既成对比，又和谐一致，交织成急雨初晴时大自然的一首交响曲。鹊之能“语”有有“衣”，雷能“残”更负气，都是拟人手法的运用，使写声的诗句更富于生气。诗人以拟人手法与情景对比抒发喜悦之情，读来甚为亲切。 颈联更以叙事抒发雨晴之喜。雨后微凉引起睡意，雨后新晴更牵动诗中，跳动着一颗热爱自然美的诗心。睡意产生于先，诗情产生于后，但诗情胜过睡意，从而给人以积极之感。这一联用了六个带修饰语的词，“取”则“尽取”，“搜”则“急搜”，“凉”是“微凉”，“睡”是“稳睡”，“句”是“奇句”，“晴”是“新晴”，两个记事诗句因此十分具体可感。“供”与“报”字也不可忽略，“供”字写自然给人的提供，“报”（报答）字写出人对自然回报，这正是人与自然的情感交流。 尾联从眼前情景宕开，推想清冷的雨后夜晚，卧看深邃高远的夜空那耿耿的星河。“尽意”二字，不仅描绘了星河分外的清明澄澈，更赋星河以生命，让它充分施展那闪烁迷人的光彩，也来报答雨后的新晴。“卧看星河尽意明”一句，虽从杜牧的“卧看牵牛织女星”点化而来，却无小杜诗句的寂寞之感，而是兴致勃勃。“今宵”的最佳境界（“绝胜”），即使无人共赏，也要独自卧看天河里灿烂的星光。尾联两句虽仍是叙事，但事中有景，景中含情；事外有意，余味不尽，确乎是“篇终接浑茫”了。 这是一首抒情诗，全诗八局，不着一个喜字，喜悦之情即蕴于写景叙事之中，饱含着耐人寻味的欢悦情绪。诗人写景善于捕捉变化中的瞬间，描绘出微妙多变的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 争喧的鹊噪，仅剩余威的残雷，都写得惟妙惟肖。全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次多侧面的丰富内涵。